59．京剧发展史上，“徽汉合流”的局面出现在

A．乾隆年间 　　　　B．道光年间　　　 C．咸丰年间　　　 D．同治年间

58．乾隆年间，徽班进京最初是为了

A．满足北京居民娱乐的需要　　　 　　B．满足宫廷休闲庆贺的需要

C．自身艺术发展的需要　　 　　　　　D．推陈出新形成新的剧种

57．昆曲没落的主要原因是

A．昆曲本身不够优美　　 B．其他剧种的兴起　　 C．逐渐脱离群众　　　 D．当时战争的频繁

56．元杂剧的奠基人，成就最高的戏曲家是

A．郑光祖　　　　 B．马致远　　　　 C．白朴　　　　 D．关汉卿

55．之所以说元杂剧标志着中国古代戏曲的成熟，主要是指

A．由民间艺术或下层知识分子创作，比较贴近普通百姓的生活

B．不断融合吸收，博采众长，注意吸收和借鉴其他剧种的长处

C．揭露社会黑暗、表达劳动人民的愿望和要求

D．将歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合

54．唐代传奇、北宋风俗画、宋词元曲和明清小说出现的社会条件相同的是

A．长安、东京、大都、北京的繁荣　　　 B．春秋战国以来的文化底蕴

C．人民生活水平提高　　 　　　　　　　D．城市工商业的发展，满足市民阶层的精神需求

53．下列文化现象与城市经济和工商业发展无关的是

A．汉赋的发展　 　　B．宋代话本与词的出现 　　　C．世俗画的出现　　 　D．明清小说的出现

52．鲁迅先生说“秉持公心，指谛时弊，机锋所向，尤在士林”的小说是

A．《红楼梦》　　 　B．《三国演义》　　　 C．“三言”、“两拍”　　 D．《儒林外史》

51．明清时期的小说体现了怎样的时代特色？

A．反对骈体，提倡散体　 　　　　　　B．继承元杂剧的传统　　

C．反映封建制度的没落 　　　　　　D．体现商品经济的繁荣

50．将古典现实主义文学推向高峰的作品是

A．《红楼梦》　 　　B．《聊斋志异》　　　 C．《儒林外史》 　　D．《水浒传》