23、中国的京剧、书法、武术，俄罗斯的芭蕾舞，意大利的歌剧等享誉天下，这一切形成了世界文化的大观园。 上述材料表明 (　 )

A．世界文化的多样性，主要体现了民族文化的多样性

B．不同民族、不同地域的文化是有差异的

C．文化是民族的，又是世界的

D．继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求

22、春秋战国时期，中国社会由奴隶社会向封建社会过度，出现了“百家争鸣”的文化现象，也诞生了《诗经》、《尚书》、《春秋》等优秀文化作品。而这一些文化作品的产生与当时的时代密切相关，当时正是社会经济迅速发展的时期，也是封建制度逐渐代替奴隶制度的时期。这表明(　　　 )

A、经济是基础，决定着文化　　　　　　　 B、文化反作用于经济

C、文化发展与经济发展始终保持一致　　　 D、社会制度的更替能影响文化的发展

21、端午节是我国的传统节日。据说是为了纪念战国时期楚国的忠臣屈原，每到这一天，人们都会吃粽子、赛龙舟。这说明 (　 )

A．是对传统习俗的继承　

B．传统文化具有自己的民族色彩

C．传统习俗对人们的生活产生持久的影响　

D．传统习俗被称为民族精神的火炬

时下很流行向老祖宗讨饭吃。电影充斥着古代格格、皇帝、皇大于秘史等；书法则推崇颜体、柳体等；教育思想也崇尚孔孟之道。很多有识之士担忧：中国文化，特别是文艺将何去何从?据此完成19-20题。

19．下列对传统文艺理解正确的是 (　 )

A．中国传统文艺以古代典型建筑为代表

B．中华传统文艺是中华民族灿烂文化的重要组成部分

C．对传统文艺要坚决抛弃

D．传统文艺的造诣，现代人是很难突破的

20．有的观众反映，同一历史内容，被改编成两个或三个版本的电视剧后，故事情节、历史事实却大相径庭，使人无所适从。对待传统文化，应该坚持严肃的态度，电视文学创作也不例外。这说明 (　 )

A．在运用同一历史事实进行电视文学创作时，必须和历史吻合，不准进行演义

B．文化创新当然要以传统文化为根基，创新创作要尊重基本历史事实

C．对传统文化要批判地继承　　　　

D．要反对民族虚无主义

18、实践基础上的文化创新是 (　 )

①借鉴汲取人类一切优秀成果的过程　 ②“取其精华，去其糟粕”改造传统文化的过程　 ③“推陈出新，革故鼎新”发展先进文化的过程　 ④不同民族文化相互交流、融合的过程

A．①②③④　 　　B．①③④　 C．②③④　　 　　　D．①②③

17、鲁豫问：“你的创作之路能走多远?”她说：“只要我不脱离生活，经常去感受人们的心灵，可能20年吧尸鲁豫说：“一种创作，特别是一个年轻小姑娘的创作，要能走20年，的确是难能可贵的。”这说明文化要有生命力　 ( 　　)

A、必须植根于社会实践，必须关注最广大人民群众的根本利益，理解人民群众对文化生活的基本需求

B、必须是年轻人的作品，能紧跟时代

C、必须接受高等教育　　

D、必须多写作品

16、鲁豫问：“你的作品为什么有那么多年轻人喜欢?”她说，“我是用心写的。”这给我们的启示是 (　 )

A．只要是用心写，都能写出好作品　　　　　　 B．文化在继承中发展

C．实践是写作的源泉　　

D．只有虚心从人民群众的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养、刻苦钻研、锐意创新，才能创造出无愧于时代和人民的文化作品

15、下列说法中正确的是(　 )

①文化源于实践，又引导、制约着社会实践的发展

②文化工作者是文化创造的主体

③文化创新主要靠文化工作者的聪明才智

④博采众长就能搞好文化创新

A、①　 　　　　B、①②　 　　　C、①②③　　 　　D、①②③④

14、下列对文化继承和文化发展的关系认识正确的是(　　 )

A、文化要发展就不能继承，传统文化对发展是一种束缚

B、继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求

C、要讲继承就不能讲发展，讲发展就是对传统文化的否定

D、新的文化形态取代旧的文化形态，就只有发展没有继承

13、现实生活中，文化传播的方式和途径有…………(　　 )

①人口迁徙活动　 　　②社会文化教育　

③商人商业贸易活动　 ④各种经济、政治、文化交往活动

A．①②③　　 　　　B．②③④　 　　C．②④　 　　　　D．①②③④