25、中国古典诗歌“无体不备，无体不善”，无论内容、风格、形式、技巧，均达到炉火纯青的地步，成为后世效仿的典范。这主要体现了中华文化具有的特点(　　 )

A．源远流长　　　 B．民族性　　　 C．多样性　　　　 D．博大精深

24、地处华东的吴越文化，是典型的水乡文化，那里河网纵横，吴越文化自然与水有密切关系，《小城雨巷》是其见证。处于内陆的滇黔文化，具有边陲山寨文化特征，含有特定的多样化民族个性，《云南映像》是其表现。上述材料说明　 (　　 )

A．一方水土,一方文化　

B．我国自古以来就是多民族和睦相处的统一国家

C．中华各民族文化,既有中华文化的共性,又有各自的民族特性

　 D．不同区域的文化相互交流相互融合

23、长期以来，台湾地区在海外的华文学校中使用的是繁体字、注音符号，而大陆使用简体字、汉语拼音。目前，台湾与大陆达成一致--提倡使用简体字，但也不反对使用繁体字。台湾与大陆所达成的共识说明(　　 )

①中华文化是连接两岸人民的精神纽带　 ②两岸对中华文化的认同感　

③汉字具有丰富的文化内涵　　　 ④汉字是中华文化一脉相传的重要见证　

　A．①②　　 B．②③　　 C．③④　　 D．①④

22、探访人类文明的发祥地，那些曾经与中华文明相伴而行的古老文明，有的衰落了，有的消亡了，有的融入了其他文明。而中华文明始终显示出顽强的生命力和无穷的魅力。中华文化之所以源远流长、博大精深得益于(　　 )

A．中华文化所特有的包容性　　　 B．中华文化所特有的传承性高考 资￥源@网

C．中华民族的生生不息　　　　　 D．以爱国主义为核心的中华民族精神

21、徐悲鸿是融汇中西、纵贯古今的艺术大师。他擅长素描、油画、中国画，并把西方艺术手法融入中国画中，创造了新颖而独特的风格。徐悲鸿艺术风格的形成和艺术成就的取得，关键在于正确处理了文化继承与文化创新的关系。对文化创新途径的正确理解是(　　 )

①批判传统，独领风骚　　　　　 ②继承传统，推陈出新

③面向世界，博采众长　　　　　 ④薪火相传，一脉相承

A．①②　　 B. ①③　　　 C. ②③　　 D. ②④

20、湖南省攸县依托“乡村大舞台”在各村开展了以农民为主体的各类文化活动。“乡村大舞台”真正使农民“舞”起来，体现了(　 )

①人民群众是文化创新的主体　

②文化创新必须走与人民群众实践相结合的道路　

③人民群众创造并享用文化　

④只有举办各种形式的活动，才能实现文化创新

A．①②③　　　　 B. ②③④　　　　　 C. ①②④　　　　 D. ①③④

19、实践基础上的文化创新是(　 )高考 资￥源@网

　 ①“取其精华，去其糟粕”改造传统文化的过程

②“推陈出新，革故鼎新”发展先进文化的过程

③不同民族文化相互交流、融合、同化的过程　

④借鉴、吸收人类一切文明成果，发展民族文化的过程　

　A．①　　　　 B. ①②　　　 C. ①②③　　　 D. ①②③④

18、2010年4月20日，《文汇报》刊发鲍宗豪的文章指出，我们要警惕全球文化多元化进程强势文化对民族文化主权的挑战。为此我国文化的发展必须(　 )

①在继承的基础上不断进行创新　　　　　 ②将外来文化本土化

③坚持正确方向，立足发展本民族文化　　 ④加强与外来文化的交流，借鉴和融合　　　　

A．①②③　　 B. ②③④　 C. ①②④　　 D. ①③④

17、这两块牌匾的内涵，主要表现了传统文化中的

　　 A．传统习俗　　　 B．传统建筑　　 C．传统思想　　　 D．传统文艺

16、我国各少数民族在长期的发展过程中形成了独具特色的优秀文化成果，如藏族的《格萨尔王传》、蒙古族的《江格尔》和柯尔克孜族的《玛纳斯》等一直流传至今，这些文化成果都是中华文化的瑰宝。这表明

①中华文化是共性与个性的统一　　　　 ②中华文化具有兼收并蓄的特点

③各民族文化的差异逐步消失　　　　　 ④中华文化源远流长，博大精深

A．①②③　　 B. ②③④　　 C. ①②④　　 D. ①③④