9．下列关于诗歌分析完全正确的一项是(　)

A．《孔雀东南飞》中“兰芝严妆”一节运用铺陈排比的手法，旨在写她的美，更表现了兰芝不向封建礼教低头，勇于向以焦母为代表的封建家长制示威的反抗精神。

B．“夫妻誓别”这一情节中夫妇二人依依话别，不忍分别，却被迫分别，为后文两人的殉情作了铺垫。

C．诗歌运用铺陈和排比大肆渲染太守家对婚事的排场，意在表现太守家富有而爱张扬，而更显得兰芝的凄凉。

D．诗歌的结尾写兰芝、仲卿魂化为鸟，这样的想象表现了作品中的悲观主义色彩，使人们难以看到未来美好的希望。

8．下列关于诗歌分析不正确的一项是(　 )

A．《离骚》中抒发了诗人圣君贤相的政治理想，希望君王“弃秽政、改此度”的美好愿望，以及面对“楚王昏庸、党人偷乐”的无奈。

B．“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”用“江离”“辟芷”“秋兰”三种香草来装饰自己，其目的主要是使自己的形象显得华美异常，给人留下深刻的印象。

C．“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”一句，运用了比兴手法，草木零落，岁月将逝，担心君王如不能及时举贤用能，则年华老去，无所成就。这一句在行文上还起着过渡作用，开启下文，抒发诗人忧国忧民的情怀。

D．《离骚》中作者以“香草”“美人”喻指自己美德的这种表现方法称做“移情法”，不直接说出想说的话，而是把它寄寓于某一物上，即“移情于物”。

7．下列分析诗歌分析不正确的一项是(　　 )

A．《卫风·氓》主要运用了赋的手法，铺陈其事，同时还兼用了“比、兴”的手法，表现了女主人公的爱情婚姻悲剧。

B．《秦风·无衣》每章都用“岂曰无衣”开头，用反问语气加强了语言气势，渲染了感情；而“与子同仇”“与子偕作”“与子偕行”这三句在内容上逐层深入，表现了战士们统一思想、统一行动、最后共赴战场杀敌立功的豪情壮志。这首诗是秦国人民抗击外敌的军中战歌。

C．《邶风·静女》描绘了“等待图”、“相见图”、“赠物图”三幅画面，为主人公的感情抒发创设了美的环境。

D．《诗经》中“比、兴”手法的艺术效果突出表现在：化具体为抽象，化有形为无形，对理解诗歌有一定启发作用。

6．下列文学文化常识不正确的一项是(　　 )

　　 A．《诗经》是我国最早的诗歌总集，赋、比、兴是其主要的表现手法，《诗经》也是儒家经典“五经”之一。

B. 《孔雀东南飞》是我国古代最早的一首长篇叙事诗，也是古乐府民歌的代表作之一，与北朝的《木兰辞》合称“乐府双璧”。

C．“风骚”是指《诗经》中的《国风》和《楚辞》的《离骚》，它们分别代表了《诗经》和《楚辞》的最高成就，且分别开启了现实主义和浪漫主义的诗歌传统。

D．“乐府诗歌”原指汉代官府(乐府)从民间收集整理的一部分诗歌，后来泛指各朝民歌和一部分文人创作的具有民歌特色的诗歌。

5．下列加点词全都是古今异义的一项是(　)

A．何乃太区区　　　 处分适兄意　　 媒人下床去　

B．昼夜勤作息　　　 叶叶相交通　　 少壮不努力

C．终日不成章　　汝岂得自由　　 府吏见丁宁

D．儿已薄禄相　　复得返自然　　 便可作婚姻

4．下列各句中所使用的标点符号恰当的一项是　　 (　　 )

A．我在另一个沉痛的场合已经说过，现在我也永不厌烦的还要再说--这不是黑夜，而是光明，这不是结束，而是开始，这不是虚无，而是永恒！

B．我没有亲见；听说，她，刘和珍君，那时是欣然前往的。自然，请愿而已，稍有人心者，谁也不会料到有这样的罗网。

C．秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清、来得静、来得悲凉。

D．陶潜说过：“亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿”。

3.下列句子中加点的词不是偏义复词的一项 ( 　 )

A．女行无偏斜，何意致不厚　　　　 B．其日牛马嘶，新妇入青庐

C．昼夜勤作息，伶俜萦苦辛　　　　 D．我有亲父兄，性行暴如雷

2．下列各组词语中，有错别字的一组是　 ( 　 )

　 A．落寞　 伶俜　 自诩　 夙兴夜寐　 我有嘉宾

　 B．斑驳　 樊笼　 倒溯　 体无完肤　 朝露日晞

　 C．怅然　 廖落　 虔诚　 芸芸众生　 颇费踌躇

　 D．婀娜　 机杼　 桀骜　 首屈一指　 风餐露宿

1．下列词语中加点字的读音全都正确的一组是 ( 　 )

　A．否泰(pǐ)　　 渐车帷裳(jiàn)　 矫诏 (zhào)　　 夙兴夜寐(sù)　

　B．颔首(hàn)　 长歌当(dānɡ)哭　 驰骋(chěnɡ)　 搔首踟蹰(chú)

　C．一椽(chuán) 潭柘寺(zhè)　　　 惩创(chuànɡ)　 颠来倒去(dǎo)

D．修葺(qì)　　 廿四桥(niàn)　　 纤纤(xiān)　　 淇水汤汤(shānɡ)