赏析 梁陈之际的吴均以写景小品文在当时文坛上独树一帜.本传说他:“文体清拔有古气.好事者或效之.谓之吴均体. 就是其代表作. 这篇文章是作者写给友人的信.可是却突破了一般书信的格式.非通常事务的叙述.亦无客套的絮语.而是奇山异水的描绘.“风烟俱净.天山共色.从流飘荡.任意东西. 开篇别开生面.新辟奇境.节奏明快.如陡板走丸.精彩夺人.作者泛舟于浩浩江面之上.饱览着沿途悦目赏心的绮丽风光.“风烟俱净 .写其天空之高爽明净.作者从大处着眼.为下文的工笔描摹.勾勒出一幅背景.同时.它又成为“天山共色 的陪衬.“天山共色 .峻山耸入九天.挺拔秀劲.仰视之时.天山相连.万里无云.共呈一色.此乃“奇 山之隐喻.“从流飘荡.任意东西 .一叶扁舟于江水之上.不得不随波逐流.这两句写水之自然奔流.舟之任意东西.已暗示此水之“异 .并隐喻了作者由此而产生的飘逸之情. “自富阳至桐庐.一百许里.奇山异水.天下独绝. 作者承上文扬起的文势一宕.要言不繁.交代出地点.距离.以及其特点──“奇山异水.天下独绝 .至此.文章虽是简笔淡墨.然而.山水之形貌已初步显现出来.紧接着.作者将文笔一挥.崛起描写之文字. “异水 ──“水皆缥碧.千丈见底,游鱼细石.直视无碍.急湍甚箭.猛浪若奔. 作者在此分两层写.一是用夸张的手法写其秀美.碧波荡漾.澄澈透明,鱼群穿梭.争与人乐.逗人游兴,细石垒垒.怪形异状.以奇引人.鱼之动.使得山水别饶生趣,石之静.衬得鱼之娓娓可爱.两者相映成趣.逼真欲现.给人以清美秀丽之感.一是用比喻的手法写其壮美.山高岭连.自然水之落差极大.成滔滔汩汩之势.波光粼粼.水声轰鸣.置身于此山此水.怎不心胸壮阔.感情激越! “奇山 ──“夹岸高山.皆生寒树.负势竞上.互相轩邈.争高直指.千百成峰. 这里没有铺写重岩叠嶂.奇壁陡削之状.而其遮天蔽日.横云割雾之形依然可见.究其实.是作者巧妙地通过一个“寒 字体现出来的:“寒树 缘无阳光温暖而来.无阳光是因为山之高.“负势竞上.互相轩邈 .寒树不畏天高气寒.顽强地生长.互比高低.给山增加了无限生机.“争高直指.千百成峰 .寒树直指苍穹.参差起伏.蜿蜒连绵.宛若山峰.作者在此通过树的特点:适寒.竞长.繁多的描写.突出了树之奇.也就显示了山之奇.真可谓惨淡经营.别出心裁. “泉水激石.泠泠作响. 游览在江水之上.眼看水石相激.溅起朵朵浪花.耳闻泠泠泉声.谐婉动听.这两句是文章之枢纽.由绘形写貌.过渡到摹声录音.作者步步写来.层层墨染.境界递现.画面转换.妙造自然.“好鸟相鸣.嘤嘤成韵.蝉则千转不穷.猿则百叫不绝. 由奇山异水.引出鸟禽的奇声异音.鸟之鸣.婉转流丽.晶莹润畅.富有音韵之美.悦耳动听.蝉.猿之声.在空谷传响.袅袅不尽.从侧面突出了山之拔地参天.连绵不断. 有奇山异水.有奇声异音.必有人之奇形异迹.顺理成章.过渡自然,笔墨有序.环环相扣.“飞戾天者.望峰息心,经纶世务者.窥谷忘反. 具有一飞冲天雄心的人.看见这样的高峰.也要沉迷山景而不作非分之想,为世俗之事所缠绕的人.望见这样的山谷也要留连忘返.宁愿遁迹山林.不作凡夫俗子.如果说文章前面是正面落墨.那么这里就是侧面着笔.通过衬托的手法.强化了山水诱人的力量. 文章至此似乎可以结束.然而作者又写出这样四句:“横柯上蔽.在昼犹昏,疏条交映.有时见日. 读者仔细咀嚼.方觉其妙.一是起了反复渲染的作用.写树木遮空.昼夜不分.既照应前面对寒树的描写.又给山水增加奇色异彩.二是使结构更加严谨完美.全文犹如作者放出的千里之线.这里又收回手中.绾接文章开头四句.总揽经纬.悠然而止. 在艺术上很有特色. 别具一格的构思.文章没有出现人物.但又字字不离人物.它给读者设计的环境和气氛是:一只小船在富春江上随流而下.作者于船上饱赏着满目风光.峥嵘的山石.浩荡的江水.挺拔的寒树.清厉的猿叫.给人以秀拔劲峭之感,漾漾的碧波.娓娓的游鱼.泠泠的泉声.嘤嘤的鸟语.久久的蝉鸣.显得清丽隽洁.令人读后如入诗画. 浑然一体的结构.这可分为三方面来说. 形声兼备.这篇文章时而山水之形显露画面.时而鸟禽之声喧于卷幅.做到形声兼备.意舒情畅.“急湍甚箭.猛浪若奔. 状波翻浪滚之形.闻震聋发聩之声:“好鸟相鸣.嘤嘤成韵. 摹鸟语串串之声.宛见群鸟交欢之景.文章就是这样写形写声.形中闻声.声中有形.臻入形声相融的意境. 虚实相间.如果说“飞戾天者.望峰息心.经纶世务者.窥谷忘反 是虚写.那么前面则是实写.实写一方面给人以具体的感受.又为虚写提供了依据,虚写进一步突出实写.两者共同表现“奇山异水.天下独绝 .同时文章又实中有虚.虚中见实.具体描写时.给人广阔的想像天地.使其具有意境上简笔勾勒的美感,侧面虚写中含有形象.且从真实性角度看.又觉合情合理. 动静互见.“蝉则千转不穷.猿则百叫不绝. 表面看来似乎是写鸟禽声音.实质是以声音来反衬山林之寂静.这是以动写静.寓视于听的手法.“横柯上蔽.在昼犹昏.疏条交映.有时见日. 光线随枝条疏密而明暗.是因为人在船中.船随水行.这是以静写动.寓动于静的手法. 骈散相间.文章虽用骈体.但有散行句穿插其中.别具一番参差错落的韵致.骈体文源于两汉辞赋.到了南北朝畸形发展.文风上绮丽浮靡.但是.既不艰深晦涩.又不华辞丽藻.在重视形式美的同时.做到清新隽逸.疏畅谐婉.这在当时形式主义泛滥的文坛上.确是难能可贵的. 这篇文章对祖国大好河山的描绘.给人以美的享受.艺术上的造诣.也是值得我们借鉴的.(选自.中国文联出版公司1988年版) 注:本文编入 【
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