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    欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人.他的是一篇优美的散文.这篇散文饶有诗情画意.别具清丽格调.在我国古代文学作品中确是不可多得的. 优美的意境.好的散文应为诗.要创造优美的意境.所谓意境包含着意和境两个方面的范畴.它是浸润着作者主观感情的艺术画面.优秀的散文应该有风光绮丽的图画美.给读者独特的审美感受.以悦目而致赏心.的思想意脉是一个“乐 字.“醉 中之乐.它像一根彩线联缀各幅画面.而“醉翁之意不在酒 .“在乎山水之间也 .放情林木.醉意山水.这是作者的真意.散文立意犹如设了张本.作者就根据这样的“意 写了秀丽的“境 .从而达到情与景的交融.意与境的相谐.作者是从这样几方面濡笔.描绘散文境界的. 其一.山水相映之美.在作者笔下.醉翁亭的远近左右是一张山水画.有山.有泉.有林.有亭.然而.作者又没有孤立用墨.而是交织一体.既各尽其美.又多样统一.“蔚然而深秀 的琅山.风光秀奇.迤逦连绵.苍翠欲滴.群山作为背景.一泉环绕而过.林深路曲.泉流弯旋.则“有亭翼然临于泉上 .这里赖于壮丽的群山映衬.就益显出山泉的清朗.而亭台又偏偏踞临泉上.则别含另一番风光.这样.无山.则酿泉不美,无泉.则青山孤峙.无亭.则山泉失色,有泉.则亭台增趣.山与泉相依.泉与亭相衬.一幅画中山水亭台.一应俱全.且辉映生色.构置成诗一般的优美境界. 其二.朝暮变化之美.作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色.“日出而林霏开.云归而岩穴暝.晦明变化者.山间之朝暮也 .日上东山.阳光奔泻大地.蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩.经日光一照.雾释露消.又显示出清新翠绿的颜色.而到了傍晚.日下西山.暮霭遍地.岩石穴壑一片昏暗.作者传神地写出早晚不同的景色.由于早晚不同.则作者运笔的色调.气氛有别.早晨有宁静之状.清新之息.傍晚则有昏暗之象.薄暮之气.作者对景色变化的观察既深且细.笔触如丝.根据不同的景象写了相异的境界. 其三.四季变幻之美.作者不仅写出了早晚的景色.而且以醉翁亭为中心.把笔墨进一步铺展开去.描下了四季的景物变化.“野芳发而幽香.佳木秀而繁阴.风霜高洁.水落而石出者.山间之四时也 .确是传神笔致.作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘.芳草萋萋.幽香扑鼻是春光,林木挺拔.枝繁叶茂是夏景,风声萧瑟.霜重铺路是秋色,水瘦石枯.草木凋零是冬景.随四季变换.景物自有不同.各有其境界在.出现了四幅扇面.变化有致.给人不同的美学享受.同时.四幅扇面又是互相映衬的.春光如海映衬了秋色肃杀,夏日繁茂映衬了冬景寒冽. 其四.动静对比之美.散文写景绘境最忌呆板单调.一样景物.一种笔致.一式情态.又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化.先说景物与景物之间的动静对比.蔚然壮秀的琅山是静态.潺潺流淌的酿泉水是动态.山色苍郁悦目.泉声琮琮动听.相映成趣.“树林阴翳.鸣声上下 .树木之静对比出百鸟啁啾之动.相得益彰.再说景物与人物之间的动静对比.“已而夕阳在山.人影散乱.太守归而宾客从也 .残阳息于山头是其静.人影移散.纷纷暮归是其动.静的景和动的人彼此映衬.最后.人物与人物之间的动静对比.“负者歌于途.行者休于树 .有唱有憩.有动有静.“觥筹交错.起坐而喧哗者.众宾欢也.苍颜白发.颓然乎其间者.太守醉也 .以众宾喧哗之动.对比出太守颓然之静.生趣盎然.由于作者多方面进行对比.使散文的意境绘形绘声.山光.水色.人情.醉态并于一画.各具情致. 精巧的结构.散文.顾名思义.要散.但散并非是不着边际的散乱.要做到散中有神.散而不乱.结构上的精巧之处.值得我们努力学习. 金线串珠.虽然时而山色露布卷面.时而水流泻进画幅.时而人情喧于纸上.看似散.其实一点儿也不乱.首要的原因是作者手中有一根金线.这根金线就是作者的主观感受──“乐 .醉中之“乐 .正因为如此.文章的起.承.转.合.就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏.写山水.是抒发“得之心 的乐,写游人不绝路途.是表现人情之乐,写酿泉为酒.野肴铺席.觥筹交错.是表达“宴酣之乐 ,写鸣声宛转.飞荡林间.是显示“禽鸟之乐 .更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐 .欢于万物.乐在其中.全文因景生乐.因乐而抒情.这样.行文走笔.一路写出.围绕个“乐 而展开.就不是断片的杂碎.而是统一的整体.犹如穿千颗珠玉缀在金线之中.收万道阳光凝于聚光镜上.也正因为有聚光点.有主骨架.文笔的散反而会转化成一种特色.显得运笔从容.左右逢源.越是散越是丰满了散文的血肉.增添了散文的生机.增强了散文的内容. 曲径通幽.中有这样一句话:“峰回路转.有亭翼然. 借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的.作者写四时晨昏的不同景物.五光十色的琅风貌.可谓匠心默运.苦意经营.作者为写出醉翁亭的位置.颇下一番心思.他不是径直言之.而是曲折写来.文章一开始敷设了五层笔墨.“环滁皆山 .一层,“西南诸峰 .一层,深秀“琅 .一层,潺潺泉水.一层,“有亭翼然 .一层.五层笔墨不是均衡用力.平分秋色.而是层层烘染.步步进逼.先用大镜头.长镜头.然后推成小镜头.短镜头.最后跳成特写.不平不直.九曲回肠.先用概描.写滁州山景.大笔淋漓.下一“尤 字.文章迭进.带出“西南诸峰 .再着一“望 字.视线集中琅.用毕视觉.跟后就用听觉.“水声潺潺 .于是酿泉入画.尔后.用一“回 字.着一“转 字.醉翁亭才赫然在目.进入卷面.作者在用笔时.好像围野狩猎.逐渐圈小区域.这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在.而且通过层层烘托.突出了它的美.如此描写.便使“亭 非比寻常,如此用笔.便使“文 不同凡响.再如文章结尾处.作者为了突出“太守之乐 .也是用的层层烘托的笔法.用禽鸟之乐.反衬众人之乐.再用众人之乐.反衬出太守之乐.这样.太守之乐就在众多的烘托下被推到峰巅.显示出主观感受和体验的高人一筹. 呼应有方.前有伏笔.后必照应,藏墨于首.显豁于尾.是结构安排的第三个特点.文章一开始写道:“名之者谁?太守自谓也. 但太守又“名之者谁 ?暂按不表.埋下伏笔.催人卒读.直到文章刹尾处.才端示:“太守谓谁?庐陵欧阳修也. 奏到首尾相照之效.再如“太守乐 呼应了“山水之乐 .乐从山水来.太守乐就有了根据.“苍颜白发.颓然乎其间者.太守醉也 照应了“太守与客来饮于此.饮少辄醉.而年又最高 .年事既高.又放情山水.太守醉就有了着落.又如“夕阳在山.人影散乱 .纷纷离去.是因为时令已晚.这便跟前文的“暮而归 又恰成照应.把这句话具体化了.处处注意呼应照应.就使文章的内在结构经纬分明.严谨周密.无懈可击. 出色的语言.的语言极有特色.格调清丽.遣词凝练.音节铿锵.臻于炉火纯青之境.既有图画美.又有音乐美. 首先.的语言高度概括.含义丰富.最突出的是.作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒 “水落石出 .已被同时代和后来的作家所用.例如苏轼在著名的中写秋冬之交的江上景色.就直接借用了“水落石出 一词.又由于作者用词精当.词句的概括内容很广.因而“醉翁之意不在酒 “水落石出 已演变成稳定性强.规范性高的成语.发挥了它们的引申意义. 其次.的语言凝练精粹.晶莹润畅.这是作者善于观察事物.精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果.例如写晨昏景象之异.只用两句就概括殆尽:“日出而林霏开.云归而岩穴暝. 林.岩.晨气.暮霭.均是山间习见之物.以此下笔.切景切境.同时.“出 “开 联属.“开 是“出 的后果.“归 “暝 联属.“归 是“暝 的前提.动词的出神入化.互为因果.使变化着的山景逼真欲现.恍若在即.又如写四季景物.作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景.以“香 言春.以“繁 状夏.以“洁 喻秋.以“水 写冬.无不情状俱到.精确熨帖.再如“树木阴翳.鸣声上下 .前句写色.后句传声.兼声兼色.寥寥八字便把薄暮情景表现无遗.还如“有亭翼然 .仅譬一喻.亭的形状.风貌便画出来活像鸟儿展翅.凌空欲飞. 还留下了推敲文句的文苑佳话.为人们所传诵.宋代著名学者朱熹写道:“欧公文亦多是修改到妙处.顷有人买得他的稿.初说`滁州四周山’.凡数十字,末后改定.只曰`环滁皆山也’五字而已. (卷一百三十九)滤沏文词水分.浓缩语言容量.使之片言能明百意.只字足敌万语.达到妙造精工的地步. 再次.的语言抑扬抗坠.铿锵悦耳.全文几乎用“也 收束句尾.又一贯通篇.毫无赘烦之弊.反有灵动之妙.具有一唱三叹的风韵.它虽是散文.但借用了诗的语言表现形式.散中有整.参差多变.他安排了不少对句.使句式整饬工稳. 单句成对的有“日出而林霏开 对“云归而岩穴暝 ,“野芳发而幽香 对“佳木秀而繁阴 . 双句成对的.有“临溪而渔.溪深而鱼肥 对“酿泉为酒.泉香而酒洌 . 作者虽受骈文影响.但非食而不化.乃是有所创造.融化到笔底.又自然天成.不做作.不矫饰.这样.读来顿觉舌端润畅,听来.倍感声声清朗.具有音乐的节奏感和回环美. 欧阳修在北宋的文学革新运动中.发挥了特殊的作用.他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风.建立了清新.秀美.刚健.婉转的文学风格.这篇就是他的文学主张的最好的艺术实践. (选自.山西人民出版社1982年版) 【查看更多】

     

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