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    宋仁宗庆历五年.范仲淹.富弼.杜衍.韩琦等推行“庆历新政 失败.相继被贬职.欧阳修因上书为他们辩护.也被贬为滁州知州.这篇游记写于欧阳修到滁州任上的第二年.表现了作者随遇而安.与民同乐的旷达情怀. 第1段写醉翁亭之所在.并引出人和事.全文以“环滁皆山也 五字领起.将滁州的地理环境一笔勾出.紧接着.作者将“镜头 从全景移向局部.先写“西南诸峰.林壑尤美 .后写琅琊山“蔚然而深秀 .再写酿泉.最后推出醉翁亭.这样层层递进.托出主景.引人入胜.“水声潺潺 “峰回路转 “有亭翼然 数语.写水.写山路.写亭.都神形兼备.给人以身临其境之感.从大山深处引出一亭.仅用几十个字.可见文笔之简练.醉翁亭既出.写景也暂告结束.转而为叙事抒情.作者用两个短句.自问自答.道出亭的来历:“作之者谁?山之僧智仙也.名之者谁?太守自谓也. 前一问答.明白无疑,后一问答.隐约其辞.为进一步解释说明留有余地.行文至此.“太守 闪现.却不言明身份.成为全篇的一个悬念.下文讲“醉翁 雅号的由来.也言简意赅.“饮少辄醉 .突出了一个“醉 字,“年又最高 .又暗含了一个“翁 字.两者合璧.遂有“醉翁 之号.“醉翁之意不在酒.在乎山水之间也 是全文的核心命意.为写景抒情定下了基调.“醉 和“乐 是表象和实质的关系.“山水之乐.得之心而寓之酒也 .就是将游玩观赏之乐融化在宴饮之中. 第2段写山中景色及出游之乐.先写早晚晴阴烟云变化.后写四时景物的不同.用对偶句描写.用散句收束.在整齐中寻求变化.抑扬顿挫.音韵谐美.如“日出而林霏开.云归而岩穴暝 .一写早.一写晚.各尽其妙而又互为照应.在写景中.又蕴含着事理的逻辑关系:因为“日出 .所以“林霏开 ,因为“云归 .所以“岩穴暝 .这样.静态的描写又体现了动感.丰富了表现力.“野芳发而幽香.佳木秀而繁阴 是同样的句式.却又同中有异.节奏由二三变成了三二.形成错落之美.作者善于抓住景物的典型特征.以极其精练的语言刻画出来.如“野芳发而幽香 写春.“佳木秀而繁阴 写夏.“风霜高洁 写秋.“水落石出 写冬.句句落实.一字不虚.最后用“朝而往.暮而归.四时之景不同.而乐亦无穷也 作总结陈述.写朝暮四时的游赏.照应前面的描写.总归为“乐亦无穷 .余韵不绝. 第3段写滁人的游乐和太守的宴饮.这一段的描写.由景物转移到人事上.先写滁人之游.描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图.在这幅图画中.有“负者 .有“行者 .有老人.有小孩.前呼后拥.往来不绝.十分热闹.这个游乐场景映在太守的眼里.就更多了一层政治清明的意味.写宴饮之乐.作者故意宕开一笔.不直入宴席.却从捕鱼酿酒写起.别有情致.宴饮所需.无论是酒还是鱼.无论是肉还是菜.都就地取材.不用外求.这样写.意在夸耀滁地的富足.表明野餐的简朴.同样.宴饮之乐.也没有王公贵族府第那样高雅.无管弦助兴.但射饮弈棋.猜拳行令.杯盏交错.“起坐而喧哗 的野趣.也是朱门高第的宴饮得不到的欢乐.这里.太守又一次闪现:“苍颜白发.颓然乎其间者.太守醉也. 作者以简笔勾勒出“醉翁 的自画像.醉在其中.是因为乐在其中. 最后一段写日暮醉归.这一段有描写.有叙事.更融入抒情和议论.托出全文的主旨.“夕阳在山.人影散乱 .寥寥八个字.写出了醉罢晚归的情景.笔调闲散.淡雅而有情致.接下来写“乐 的几种情境:一是“禽鸟之乐 .大自然是禽鸟的家园.游人的到来.惊扰了它们的正常生活.所以当人去山空后.它们又和鸣林间.唱出欢乐的歌.“然而禽鸟知山林之乐.而不知人之乐 .它们的乐更是一种自然的存在.二是游人之乐.游人之乐怎样.前文已有描述.故此处略而不谈.只说“人知从太守游而乐.而不知太守之乐其乐也 .显然.这种“乐 已综合了自然和人事两种“情趣 .有了“自觉 的成分.但还缺少理性的认识.三是太守之乐.太守之乐的境界最高.他既知“禽鸟之乐 .又乐游人之乐,既能同醉.又能“自醒 .还能体察万物.反思人情.写文章来记述其事.那么太守是谁呢?及至文末.“太守 已出现九次.方才道出姓名.解开全篇悬念.文章也自然而止.且饶有余味. 这篇记游佳作一出.盛传不衰.滁人唯恐失之.于庆历八年请人把全文刻在石碑上.后来又嫌字小字浅.怕日久磨灭.又请苏轼用真.草.行三种字体书写重刻.往来文人墨客乃至商贾都争相摹拓.可见其感人的艺术魅力. 【查看更多】

     

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