情与景的和谐密洽.融汇无间.是南朝刘勰.至唐司空图.宋严羽.明谢榛.清王士禛.直至近人王国维等历代论者众口一致所强调的问题.本是在这方面堪称典范. 粗略看来.本诗的首联.颔联.尾联写景.颈联抒情.其实.全诗自始至终.情景两首互为依托.互相生发.融会一体.密不可分.如首联.枫树为秋露侵蚀伤残的景象.感发或者说是寄寓了作者在垂暮之年依然遭受凄风苦雨吹打得老大伤悲,而充塞于巫山巫峡的萧森秋气.则似乎是充溢于诗人心头的郁闷的象征或形象展示.又如颔联描绘江间波浪.塞上风云.作者既生动的表现出他们“兼天涌 .“接地阴 的外貌特征.又有意的强调了其动荡不安和阴晦不明.及诗人自身的惊魂不定和忧思不散.再如颈联书写思乡之情.同样是藉托“丛菊两开 “孤舟一系 的图景来生动的显现令人唏嘘悱恻的“故园心 .即便是最后两句.貌似纯粹写景.实则苍凉的暮色秋声.使人隐约感受到仿佛就是诗人阴沉苍凉的心情.整首诗既因物感兴.使情思有所附丽,又因即景寄怀.使景物有了生命.情因景生.景因情而活.情因景而显.景因情而深.真正达到了情景交融的境界. 【
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