第三.在艺术风格上.这些诗大多具有质朴清新的特点. 最能体现这种风格的要数辛弃疾描写江西东部农村田夫野老之家生活情趣的: 茅檐低小.溪上青青草.醉里吴音相媚好.白发谁家翁媪. 大儿锄豆溪东.中儿正织鸡笼.最喜小儿亡赖.溪头卧剥莲蓬. 这首词构思巧妙.颇为新颖.茅檐.小溪.青草.这本是农村司空见惯的一般化的东西.然而作者把它们组合在一个画面里.就显得格外清新优美.这是写景.在写人方面.写一对翁媪.身边有大.中.小三子.翁媪饮酒聊天.大儿锄草.中儿编织鸟笼.小儿卧剥莲蓬.尤其是“最喜小儿无赖.溪头卧剥莲蓬 .把小儿子不懂世事.只是任意地调皮玩耍.溪头卧剥莲蓬吃的神情写得饶有情趣.栩栩如生.其中的“卧 字把小儿天真.活泼.顽皮的劲儿和盘托出.活跃纸上.可谓神来一笔.通过这样简单的情节安排.就把充满着一片生机.和平宁静.朴素安定的农村生活景象真实地反映出来了.真是诗情画意.清新悦耳.这样的构思.不仅颇为巧妙.而且色彩也显得和谐而鲜明.能给人留下难忘的印象. 诗歌鉴赏十二讲:谈禅说理诗 诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下.这类诗歌往往具有似不食人间烟火的空灵之境.1.对生活对自然的顿悟. 有“诗佛 之称的王维可谓是这方面的典范.他在中写道: 中岁颇好道.晚家南山陲. 兴来每独往.胜事空自知. 行到水穷处.坐看云起时. 偶然值林叟.谈笑无还期. 前人对其中的“行到水穷处.坐看云起时 一句颇有赞誉.认为其有化机之妙.“行到水穷处 是说随意而行.走到哪里算哪里的意思.然而不知不觉.竟来到流水的尽头.看似无路可走了.于是就坐了下来.“坐看云起时 是心情悠闲到极点的表示.云本来给人以悠闲的感觉.也给人们以无心的印象.因此陶潜才有“云无心以出岫 的话.通过这一行.一到.一坐.一看的描写.诗人王维此时心境的闲适也就明白揭出了.宋人苏庠云:“此诗造境之妙.至与造物相表里.岂直诗中有画哉?观其诗知其蝉蜕尘埃之中.浮游万物之表者也. () 古文运动的巨匠柳宗元在这方面也有很高的造诣.他的就有奇趣.有画意. 渔翁夜傍西岩宿.晓汲清湘燃楚竹. 烟销日出不见人.欸乃一声山水绿. 回看天际下中流.岩上无心云相逐. 诗作首句就题从夜写起.还很平常,第二句写到拂晓时分就奇了.本来.早起打水生火.亦常事.但“汲清湘 而“燃楚竹 .造语新奇.为读者所未闻.事实不过是汲湘江之水.以枯竹为薪而已.不说汲水燃薪.而用“清湘 “楚竹 借代.诗的意蕴就不一样.这里有超凡脱俗的感觉.象征着诗人的孤高品格.这里造语反常表现了一种特殊的情趣. 【
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