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    其次是通过生活中的细节加以表现.典型的例子是苏轼的题画诗: 竹外桃花三两枝.春江水暖鸭先知. 蒌蒿满地芦芽短.正是河豚欲上时. 苏轼在这里抓住了早春中几个典型的细节.不加修饰地写了出来.构成了一幅形象生动.意境浓醇的春江画图.“春江水暖鸭先知 句再现了春江中嬉水的群鸭.点出了“鸭戏图 的主景.然而不仅如此.尤其巧妙的是透过“水暖鸭先知 之语揭示了画面中无法表达的群鸭的“内心世界 .写出了群鸭敏锐地感觉出春水由寒转暖的知觉.更写出了群鸭畅于春水.戏于春水.恋于春水的神态.简直把画中的群鸭写活了.写神了!面画由此而陡然生气勃勃.洋溢着春回大地的醉人气息. 诗歌鉴赏十二讲:山水田园诗 中国山水田园诗源远流长.诗人众多.风格各异.陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派.谢灵运.谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派.王维.孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派.诗人们以山水田园为审美对象.把细腻的笔触投向静谧的山林.悠闲的田野.创造出一种田园牧歌式的生活.借以表达对现实的不满.对宁静平和生活的向往. 仔细品味.这些诗或多或少有着共同的特点. 首先.都对山水表现出了极大的兴趣.给予了其他诗人作家无法企及的关注.且不惜以浓墨重彩描写大自然的一山一水.一草一木. 如孟浩然的: 故人具鸡黍.邀我至田家. 绿树村边合.青山郭外斜. 开轩面场圃.把酒话桑麻. 待到重阳日.还来就菊花. 诗作首联交待了事情的缘由后.颔联即写诗人进村时所见的自然风景.诗人好似信手拈来农村常见的风景.但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼.这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树.村外坡坡横斜的青山.为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画,而且一个“合 字.一个“斜 字.更将绿树环抱山村.青山横斜村外的神态点化出来.仿佛自然景物同山村人家融洽和谐.依依相合.洋溢着浓厚的情韵.极富亲切感和感染力. 颈联写进屋后主客畅谈的情景.如果说.颔联是描绘整个村庄大环境的话.颈联即是勾画故友农家的小环境:室外是打谷的晒场和菜园.室内是农家的酒菜和农事的谈吐.一股浓洌的田家风味和盘托出.诗人面对窗外典型的农家风光.屋内丰盛的农家饭菜.内心怡然欢快,加上主客知交.情味相投.频频举杯对饮.声声畅谈桑麻.心境是何等畅快温暖.尾联则述他日之约.情韵深长.诗作的人情物景都融入了一片天籁之中. 其次.诗人笔下的山水草木.鸟语花香并不是孤立的.而是构成了一个和谐的整体.形成了充满生命意识的画面. 且看杜甫以诗为画之作-: 迟日江山丽.春风花草香. 泥融飞燕子.沙暖睡鸳鸯. 诗句一开始.就从大处着笔.描绘出在初春灿烂的阳光照耀下.浣花溪一带明净绚丽的春景.第二句诗人进一步以和煦的春风.初放的百花.如茵的芳草来展现明媚的大好春光.第三句诗人选择初春最常见.也最具特征的动态景物来勾画.春暖花开.泥融土湿.秋去春归的燕子.正繁忙地飞来飞去.衔泥筑巢.第四句是勾勒静态景物.春日融融.日丽沙暖.鸳鸯也要享受这春天的温暖.在溪边的沙洲上静睡不动.从景物的描写来看.这一句和第三句动态的飞燕相对照.动静相间.相映成趣.三.四两句又以工笔细描衔泥飞燕.静睡鸳鸯.与一.二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合.使整个画面和谐统一.构成一幅色彩鲜明.生意勃发.具有美感的初春景物图.从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后.暂时得到安宁生活的畅淡心情.也是诗人对初春时节自然界的一派生机.欣欣向荣的欢愉情怀的表露. 再者.也是更重要的.诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的. 如杜甫的即景小诗: 绝句 两个黄鹂鸣翠柳.一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪.门泊东吴万里船. 这是一首安史之乱平定后.杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗.诗的上联是一组对仗句.草堂周围多柳.新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱.一派欢愉景象.有声有色.构成了新鲜而优美的意境.“两个黄鹂鸣翠柳 .鸟儿成双成对.呈现出一片生机.具有喜庆的意味.次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔.这两句连用四种鲜明的颜色.构成一幅绚丽的图景.首句还有声音的描写.这些都传达出无比欢快的感情. 诗下联也由对仗句构成.上句写凭窗远眺雪岭.岭上积雪终年不化.所以积聚了“千秋雪 .而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见.观赏到如此难得见到的美景.诗人心情的舒畅不言而喻.下句写向门外一看.可见到停泊在江边的船只.江船本是很常见的.但“万里船 却意味深长.因为它们来自“东吴 .多年战乱.水陆交通为兵戈所阻.船只一般是不能航行万里的.而战乱平定.交通恢复.才看到来自东吴的船只.诗人如何不喜上心头呢?这两句一言空间之广.一言时间之久.诗人身在草堂.却思接千载.视通万里.胸次是何等的开阔! 诗歌鉴赏十二讲:即景抒怀诗 即景抒怀.指的是诗人因眼中所见引起了心中的某种感触.于是描绘当时的景物来抒发自己的感慨.与借景抒情诗先有“情 .后有“景 .诗人是为“情 而找“景 不同的是.即景抒怀诗是先有“景 后有“情 .“情 是因了“景 的触动而起的.这类诗作题材广泛.诗人往往是兴之所至.妙手偶得.多有一些佳句.那么.这类诗该如何欣赏呢? 首先.要欣赏即事感怀诗的“事 与“怀 结合得是否高明. 且看下面这首唐诗: 逢入京使 岑参 故园东望路漫漫.双袖龙钟*泪不干. 马上相逢无纸笔.凭君传语报平安. *龙钟:泪水淋漓沾湿的样子. 诗的前两句抒写自己离开了故乡.立马在西域路上.回望长安景色.一种从未有过的孤寂凄凉之感袭上心头.不禁思乡念亲.双泪痛流.这里真实而率直地抒写了诗人的这种心情.令人感到亲切可信.后两句生动传神地写了路中偶遇奉命返京述职的故知.急切地托他带个报平安的口信回家的情景.这里突出了环境的荒凉和相逢的意外所引起的诗人对亲人真挚.深厚的眷念之情. 此诗不假雕琢.信口而成.而又感情真挚.这瞬间的触动所表达的感情正是许多人心头所想.口里要说的话.一经诗人用艺术手法加以提炼和概括.便具有了典型的意义.诗作在平易之中显出丰富的韵味.自能深入人心.历久不忘. 其次.我们还要体味诗人所抒之“怀 是否真挚感人. 我们来看唐人崔护具有传奇色彩“本事 的: 去年今日此门中.人面桃花相映红. 人面不知何处去.桃花依旧笑春风. 关于此诗的“本事 是这样的:“崔护--举进士下第.清明日.独游都城南.得居人庄.一亩之宫.而花木丛萃.寂若无人.叩门久之.有女子自门隙窥之.问曰:`谁耶?’以姓字对.曰:`寻春独行.酒渴求饮.’女子以杯水至.开门.设床命坐.独倚小桃斜柯伫立.而意属殊厚.妖姿媚态.绰有余妍.崔以言挑之.不对.目注者久之.崔辞去.送至门.发不胜情而入.崔亦睠盼而归.嗣后绝不复至.及来岁清明日.忽思之.情不可抑.径往寻之.门墙如故.而已锁扃之.因题诗于左扉曰-- (唐孟棨) 本诗次句“人面桃花相映红 不仅为艳若桃花的“人面 设置了美好的背景.衬出了少女光彩照人的面影.而且含蓄地表现出诗人目注神驰.情摇意夺的情状和双方脉脉含情.未通言语的情景.通过这最动人的一幕.可以激起读者对前后情节的许多美丽想象. 整首诗其实就是用“人面 .“桃花 作为贯穿线索.通过“去年 和“今日 同时同地同景而“人不同 的映照对比.把诗人因两次不同的遇合而产生的感慨回环往复.曲折尽致地表达了出来.对比映照.在这首诗中起着极重要的作用.因为是在回忆中写已经失去的美好事物.所以回忆便特别珍贵.美好.充满感情.这才有“人面桃花相映红 的传神描绘,正因为有那样美好的回忆.才特别感到失去美好事物的怅惘.因而有“人面不知何处去.桃花依旧笑春风 的感慨.全诗没有主观情感的直接抒发.只是把自己两度游春的所见集中到都城南庄一个普通的村舍门口.通过两段情景的铺叙.两相对照.喜悲相衬.一扬一抑.突出表现了风景依旧.佳人渺渺的无限惆怅之情. 再次.要领略“抒怀 的艺术技巧. 即景抒怀诗.往往是偶有所见所感时冲口而出的.或者是在某定特定的场合一挥而就的.不像许多诗那样精雕细琢.但是一些诗作.诗人凭着深厚的艺术功底.还是显示出了精湛的艺术技巧.如梅尧臣的: 客心如萌芽.忽与春风动. 又随落花去.去作西江梦. 我家无梧桐.安可久留凤. 凤巢在桂林.乌哺不得共. 无忘桂枝荣.举酒一相送. 诗的前四句从对方着笔.写门人欧阳秀才将起程出游.诗中用了两个比喻.首句的“客 即门人欧阳秀才.春风一吹.草木就要萌发.门人欧阳秀才心中也像草木发芽一样.产生了出游的愿望.“忽与春风动 点出时间.“忽 与“动 二字用得特别精当.春天的花草树木.往往头一天还似光秃秃的.第二天忽然绽出颗颗新芽来了.“动 字不仅是说萌芽的发生.还指出它在春风吹拂下不断成长.它一经萌芽.不久就要长出枝叶.开出鲜花.出游念头也如此.它一经产生.便不断滋长.变得愈来愈强烈.所以第三句又用“又随 二字转入下文.由萌芽而开花.花又被风吹落飞向天空.欧阳秀才的心.又随着落花.飞向西江.古典诗歌中写落花.往往带有伤感的情调.此诗写其飞举飘扬.却充满生机.“西江梦 指想象中即将开始的江西游历生活.梦境是变幻莫测.飘忽不定的,既可以梦见过去.也可以梦见未来.用“梦 形容游历生活.可以引起无穷联想.使人联想到欧阳秀才去江西后的行踪不定.生活丰富多样.使人联想到醒里梦里对客居京中的这段生活.包括作者这次送别在内的回忆,既充满了对未来的憧憬.也包含着对过去的深长怀念.情致绵绵.意韵无穷.这四句比喻新颖贴切.把欧阳秀才游江西之事完全变成生动的形象描绘.可见作者才思和艺术创造力之高. 诗歌鉴赏十二讲:边塞征战诗 边塞诗派指唐朝开元.天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生活为主要内容的诗歌流派.代表作家有高适.岑参等诗人.主张以诗歌来反映边塞的山川景物和风土人情,表现从军边塞.杀敌报国的意志,讴歌边塞将士不畏辛劳.保卫边陲的战斗精神,抒发御敌建功的愿望和安边定远的思想,描写将士和亲人相互思念的深沉情感,讽刺并劝谏拓土开边.穷兵黩武的统治者.在创作风格上多以雄浑豪放.奔腾峻伟见长.盛唐边塞诗派的出现.开拓了我国古代诗歌题材的一个广阔的领域.表现了盛唐时期激昂壮阔的时代风貌. 边塞征战诗是最能体现国运兴衰的作品.因此.在接触这类作品时.首先对作者所处的时代应有所了解. 请看显示作者铁板钢牙.激昂斗志的一首七绝: 南园十三首 李贺 男儿何不带吴钩.收取关山五十州. 请君暂上凌烟阁*.若个书生万户侯? *凌烟阁:在长安.唐太宗贞观十七年在阁上画开国功臣二十四人. 诗起句峻急.次句犹悬流飞瀑.从高处跌下.气势磅礴.一.二两句十四字一气呵成.节奏明快.与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合.首句“何不 二字极富表现力.它不只构成了特定句式.而且强调了反诘的语气.增强了诗句传情达意的力量.联系现实.我们可读出诗人面对烽火连天.战乱不已的局面.焦急万分.恨不得身佩宝刀.奔赴沙场.保卫家邦的复杂感情.“何不 云云.反躬自问.有势在必行之意.又暗示出危急的军情和诗人焦虑不安的心境.此外.它还使人感受到诗人那沉郁已久的愤懑情怀. 【查看更多】

     

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