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    (二)注意作品中的“细节描写 中国古典诗词一般篇幅短小精悍.这样就不像叙事性作品那样有过多的细节描写.但是.即使是短小的篇章哪怕是抒情小品.也同样不能忽视了其中的细节描写.这一点特别需要加以注意. 艺术的特质在于它的形象性.而鲜明的形象和细节描写是分不开的.常言道:一滴水能反映出太阳的光辉.一片枯叶能显现肃杀的清秋.窥一斑而见“全豹 ,文学作品中真实生动的细节描写.也能获得这种“见微而知著 的效果.不可一概排除.当然.艺术描写的手法是多种多样的.就诗歌来说.诸如比喻.夸张.景物烘托.气氛渲染等等.都是成功的艺术手法.而运用活生生的细节.集中.凝炼.鲜明.生动地体现神韵.自有其奇妙的艺术功效. 一首小诗.以细节为中心组成全篇.往往能显得凝炼.集中.韵味无穷.像暴露杨贵妃贪食荔枝的腐化生活.史书有详细的记载(见.李肇:“杨贵妃好荔枝 条).苏东坡也以较长篇幅作了淋漓尽致的描绘(见).而在杜牧的笔下.仅凝结成四句小诗:“长安回望绣成堆.山顶千门次第开.一骑红尘妃子笑.无人知是荔枝来. 诗人仅摄取杨贵妃看到跑马飞送荔枝的人发出会心一笑的细节入诗.一切尽在不言中了.诗人的隐讽态度在于“妃子笑 与“无人知 .由此可见.千里迢迢飞送荔枝.完全为了博得一人的欢心.至于外人是不知内情的.看到快马飞驰的紧急情况.或许以为是为了军国大事呢!“妃子笑 的细节.起到了画龙点睛的作用. 元稹的小诗.寓引古鉴今之意.抒凭吊今昔之情.向来极负盛名.诗云:“寥落古行宫.宫花寂寞红.白头宫女在.闲坐说玄宗. 说它:“只四语已抵一篇长恨歌矣. 称它:“一十个字.足赅六百字.尤为妙境. 究竟妙在何处?在于“小处寄慨.倍觉喝叹有情. .诗人只是选取了白头宫女“闲坐说玄宗 的细节组成全篇.按说.这些宫女从红颜到白发.在冷宫痛苦熬煎了一生.其罪.非玄宗而谁?她们应该怨玄宗.怒玄宗.恨玄宗.然而.诗人抛开了许多激烈的事情不用.只是让这些宫女.闲坐无聊.数说玄宗昔时的繁华.谈资以消磨时光.如今.她们既不愤激.也没有感叹.只是麻木地说说而已.甚至谈起自己的过去.像谈论别人的故事一样.心如死水.无怨无恨.“闲坐说玄宗 看似轻笔带过.然而.厚积薄发.蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨!所以.沈德潜赞曰:“只说玄宗.不说玄宗长短.佳绝! 下列小诗.都是以细节描写为中心组织全篇.显得摇曳多姿.昭畅述情.各显其妙: 鸣铮金栗柱.素手玉房前. 欲得周郎顾.时时误拂弦. --李端 禁门宫树月痕过.媚眼惟看宿燕窝. 斜拔玉钗灯影畔.剔开红焰救飞蛾. --张衤右 朱雀桥边野草花.乌衣巷口夕阳斜. 旧时王谢堂前燕.飞入寻常百姓家. --刘禹锡 洛阳城里见秋风.欲作家书意万重. 复恐匆匆说不尽.行人临发又开封. --张籍 驴肩每带药囊行.村巷欣欣夹道迎. 共说向来曾活我.生儿皆以陆为名. --陆游 城南倒社下湖忙.阿老龙钟七十强. 犹有嫁时尘埃镜.东涂西抹不成妆. --陆游 李端的.以“时时误拂弦 的细节.传达出人物微妙的心理情态,张衤右的.以“剔开红焰救飞蛾 的细节.表现了宫女幽居深宫的哀怨,刘禹锡的.通过“燕子 的细节.抒发了古今盛衰的感慨,陆游的两首小诗.运用细节使诗篇洋溢着生动.活泼的气息.大有奇趣,特别是张籍的.运用细节描写.更是平中见奇.有点铁成金之妙.表现的是行客思念故乡的常情.前三句平平常常.“意万重 也好.“说不尽 也好.只是一般地直抒胸臆.眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉.然而.最后结出“行人临发又开封 .使境界突现.形神毕露.骤然振起了全篇的精神.致使潘德舆在.推崇为“七绝之绝境.盛唐巨手到此者亦罕 . 从以上论述中我们又可以看到.在古典诗歌中.细节描写同样有着奇妙的作用.细节在作品中不是孤立的.也不是机械拼凑的细节再奇妙.也不能为细节而细节.判断细节的价值.一要看它是否有益于主题思想的阐明.二要从作品的整体来考察.看它是否是作品的有机组成部分.不表现思想的.游离的细节.无论怎么生动.也是没有意义的.同样.给作品随便拼凑.硬贴上去的装饰细节.也是多余的.正如一块漂亮的丝绸补丁.硬缀在破麻袋上.并不能使破麻袋生辉.反因不谐调破坏了艺术的完整性.然而.像杜甫诗中.描写“小儿女 身上的补丁:“天吴及紫凤.颠倒在短褐 .运用这个细节来表现杜甫家人艰难的生活.就很有力.破衣服补上这块颠三倒四的绸子补丁.说明其家人穷得连一块合适的补丁也没有.在“恸哭松声回.悲泉共幽咽 的气氛烘托下.又与小儿女“垢腻脚不袜 的形象有机地联系在一起.显示了细节的艺术生命力.耐人寻味. 【查看更多】

     

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