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    意象派 ——意象派是20世纪初最早出现的现代诗歌流派,1908~1909年形成于英国,后传入美苏.代表人物有休姆.庞德.艾米和叶赛宁等.意象派诗歌在创作中表现出的鲜明的艺术特征主要有三点.第一,意象派要求诗歌直接呈现能传达情意的意象,以雕塑和绘画的手法表现意象,反对音乐性和神秘的抒情性,提出在“不要说 “不要夹叙夹议 ,只展现而不加评论.第二,意象派诗歌语言简洁明了,不用没有意义的形容词.修饰语,反对卖弄辞藻,诗行短小,意象之间有跳跃性.第三,意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏,将意象所蕴涵的思想情感融为一体.从内容看,意象派诗歌多表现一种感伤.苦闷和充满希望的情调. 四感受中外诗歌不同的艺术风格及其联系 中国是一个诗的国度,在数千年的文化传统中,中国古典诗学以其独有的审美趣味,形成了一个博大精深的美学体系,对世界诗歌的发展产生了积极而又深远的影响.特别是从19世纪末到20世纪初开始,中国古典诗歌通过汉学家们的翻译和东西方学者的互访与交流大量传入西方以后,汉诗对世界的影响更是越来越大.这种影响,我们从英美意象诗派与中国古典诗歌的渊源关系中可以看得更加清楚.意象派诗人庞德认为,中国诗"是一个宝库,今后一个世纪将从中寻找推动力,正如文艺复兴从希腊人那里找推动力".中国古典诗歌中生动新颖的形象,对意象派诗人具有很大的吸引力,他们认为中国古诗中的形象正是他们所追求的艺术特征.因为意象派诗歌理论的核心就是意象,这种意象与中国古诗中的形象可以说属于同一审美范畴.从意象派诗人所选择的和等集子中,我们随时可以读到那些意象鲜明的诗句.如"孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流"."举杯邀明月,对影成三人"."记得绿罗裙,处处怜芳草"."山从人面起,云傍马头生'等等.中国诗歌中这种诗中有画.画中有诗的写法,一度成为意象派争相效仿的美学规范.如庞德的一诗,被认为是标准的意象派诗例.其中有这样的诗句:"这些面庞从人群中涌现/湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵--"在这里,那从阴暗潮湿的地铁站走出的美丽的女人的面庞,成为诗人所捕捉而着意表现的意象.这种写法,既不同于反映客观的现实主义,也不同于表现主观的浪漫主义,而是一种主客观的结合,感情和理性的结合,并将这种结合借助于瞬间的意象表现出来,在面庞.树干.花瓣等形象之间,不用过多的连接词,不用太多的叙述,而是将这些意象进行直接处理,凸现意象的审美价值,这可以说是意象派诗人从中国诗中受到的最普遍而直接的影响. 英美意象派无论是主观性还是客观性意象,在经营方法上与中国古典诗歌意象经营略同,但在经营目的上却相反,它追求意象的坚实清新与含义的单纯,反对意象的象征和朦胧.与英美意象派以零度传达视角来呈示意象.消解自我本质不同,中国古典诗歌最显着的特征,是以个体主体性为内核来经营意象.中国古典诗歌意象的指向性与不确定性的有机统一,从而造成诗旨的多义或审美上的朦胧效应,是英美意象派诗意象坚实清新.诗旨单纯所没有的.我们看到了中国诗歌给予意象派的深远影响,但也应该看到,由于中西文化的巨大落差,意象派诗人在接受中国诗的影响时也是有局限和误读的,他们对中国诗的真谛的感悟还存在着距离.中国传统诗学讲究意.象.言之间的辩证关系,意象只是表现情绪的手段;而意象派把注意力放在意象所引起的感觉上,用感觉和情绪把意象串起来,而不去探求事物之间的本质联系,也不考察或阐发这种联系的社会意义;意象成了意象派诗歌的终极目标,而这一点,恰恰是意象派诗歌与中国古典诗歌的根本区别之所在. 五 整体感知,归纳总结. 【查看更多】

     

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