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    (四)象征主义 象徵主義是十九世紀末期流行於歐洲的藝術思潮.它的產生是對印象派藝術和寫實主義所標榜的原則的反動.企圖用視覺形象表達神秘和隱蔽的感覺.象徵主義思潮創造了新的語言.開闢了表現的新途徑.這種象徵語言可稱為「情緒的象徵」.即通過細緻複雜的一剎那感覺.來探測心靈深處最隱蔽的內容.在象徵主義藝術家看來.可視的世界和不可視的世界.精神世界和物質世界.無限世界和有限世界.是彼此相互呼應和溝通的.因此.這類象徵不論用抽象的或具象的語言.都是非常矇膿和難以捉摸的.具有神秘的傾向. 这种艺术流派于“五四 运动退潮时期传入中国.第一个大量利用象征主义方法写诗是李金发.戴望舒早期的创作也明显地接受了法国象征派的影响.他的创作的一个重要特点.就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力.在象征性的形象和意境中抒情. 有人说,本诗在艺术上最突出的特色是成功运用象征手法.使诗的意境深邃.丰富.并具有含蓄美.那么的象征他的象征意义会有哪些呢? 古人在诗里以丁香结本身象征愁心.则想象了一个如醒香一样结着愁怨的姑娘.她有丁香般的忧愁.也有丁香一样的美丽和芬芳.这样就由单纯的愁心的借喻.变成了含着忧愁的美好理想的化身.这个新的形象包含了作者的美的追求.包含了作者美好理想幻灭的痛苦. 诗人在中运用了新鲜的现代语言.来描绘这一雨中丁香一样姑娘倏忽即逝的形象.与古典诗词中套用陈词旧典不同.也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异.表现了更多的新时代的气息.“丁香空结雨中愁 .没有“丁香一样地结着愁怨的姑娘 更能唤起人们希望和幻灭的情绪.在表现时代的忧愁的领域里.这个形象是一个难得的创造. 在古代诗词里.雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情.中那个在雨中飘过的丁香一样姑娘的形象.就带上了更多的诗人想象的成人它既是生活中可能出现的情景.又是作家驰骋艺术想象的结晶.是真实与想象相结合所产生的艺术真实的形象.戴望舒说:“诗是由真实经过想象而出来的.不单是真实的.也不单是想象. (十三)我们说的意境形象借鉴于古典诗词.又超越于古典诗词.最主要的即因为它是诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造.它是比生活更美的艺术想象的产物. [归纳]朱自清先生说:“戴望舒氏也取法象征派.他译过这一派的诗.他也注重整齐的音节.但不是铿锵而是轻清的,也找一点朦胧的气氛.但让人可以看得懂 .“他是要把捉那幽微的精妙的去处. ()朦胧而不晦涩.低沉而不颓唐.情深而不轻佻.确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙的去处. 【查看更多】

     

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