7．文章第（3）段划线句中“寂静”和“荒凉”不能互换，理由是          （2分）

6．文章第（2）段空格处应填入的词语依次是□□和□□。（2分）

5．概括本文的语言风格，联系文章分析其作用。（4分）

孟浩然的疏离

 “山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，唯有幽人夜来去。”（1）

《夜归鹿门歌》是孟浩然代表作之一，这首诗的特色，用闻一多先生话来说就是：淡到看不见诗。起笔平平写去，从黄昏□□的渡口，到月下□□的松径，似乎不过是时间的推移与空间的转换；前后平仄两组韵脚把诗切割为两个部分，照应了时空转化；作为过渡的“人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门”一句，平淡的叙述中，同样让人感到“切割”的意味：诗人仿佛正把自己从喧闹的尘世中剥离出来，投身于另一个寂静而不免于荒凉的世界。（2）

在孟浩然的诗集里，这种与世间疏离的感觉随处可见。孟浩然诗歌的取材，比诸其余盛唐诸大家，未免狭隘，除了他精擅的山水诗之外，差不多就是一首一首的送别诗了。读者可能会注意到，这些诗里，一如“人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门”的意境，“君”如何如何，“我”如何如何，这样的比照，时常跳出。这虽是送别诗套数，在所存无几的孟浩然诗作中，用得未免也频密了点：（3）

吾观鹪鹩赋，君负王佐才。 ――《送丁大凤进士赴举，呈张九龄》

君登青云去，予望青山归。 ――《送友人之京》

我行穷水国，君使入京华。――《宿永嘉江，寄山阴崔少府国辅》

余是乘槎客，君为失路人。――《除夜乐城逢张少府》

这些诗句里，青云与青山，水国与京华，“君”与“我”的剥离，似乎不仅在眼前的旅途，而在于他们的人生目标根本背道而驰。若把“君”看作入世者，那个“我”自然成了避世者；前者准备“兼善天下”，后者准备“独善其身”。“我”对“君”的心态也颇可玩味。《鹪鹩赋》乃是张华所作，赋前序云：“鹪鹩，小鸟也，生于蒿莱之间，长于藩篱之下，……色浅体陋，不为人用，形微处卑，物莫之害，繁滋族类，乘居匹游，翩翩然有以自乐也。”以“鹪鹩赋”对“王佐才”，既有谦抑之态，又有自得之情；以“乘槎客”对“失路人”，自得之情更是宛然。（4）

闻一多说：“我们似乎为奖励人性中的矛盾，以保证生活的丰富，几千年来，一直让儒道两派思想维持着均势，于是读书人便永远在一种心灵的僵局中折磨自己，巢、由与伊、皋，江湖与魏阙，永远矛盾着，冲突着，于是生活便永远不谐调，而文艺也便永远不缺少题材。”他认为孟浩然一生没有功名，这项矛盾在他身上并不太显著。他举“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”为例，赞扬孟浩然止于羡鱼而并不结网，是难得的一贯，超出他的时代。（5）

这首《望洞庭湖赠张丞相》恰作于孟浩然应聘入张九龄幕府时。同时他还写下“感激遂弹冠，安能守固穷”（《书怀贻京邑同好》这类句子。其实，那个“羡鱼”而不“结网”的姿态，恰是孟浩然矛盾行止的最佳写照。（6）

 “达则兼济天下，穷则独善其身”，在从前那些诗人们的作品里，每每颠倒了过来，或者说，诗中所表达的理想时常与他们现实的身份形成反差――穷时幻想兼济天下，达时渴望退步抽身。对与孟浩然同时代的诗人们来说，功名富贵是一种正大光明的追求。李白入京求官时，会大方地写下“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”；而张九龄功业极盛之时，诗作表达的反而都是恬淡之情、归隐之志。孟浩然呢？他并非没有入世之热望，却又始终不肯、不敢或者不能放弃出世的姿态。他不曾经历大进大退、大起大落的跌宕，而是把身形凝固在了提步将迈不迈的一瞬。（7）

关于他的那个著名传说，似乎是他这种“两头不着”的境况的写照：维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下。维以实对，帝喜曰：“朕闻其人而未见也，何惧而匿？”诏浩然出。帝问其诗，浩然再拜，自诵所为。至“不才明主弃”之句。帝曰：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还。（8）

因友人引荐而忽然有了“面圣”的奇遇，朗诵的却是“不才明主弃，多病故人疏”的句子，不但“明主”不悦，“故人”也不见得欢喜。联系到他后来终于没能留任张九龄幕府，这究竟是自觉的选择，还是背运的笑料，真是难说得很。（9）

要说谁最好地“解决”了出世入世的矛盾，那一定不是孟浩然，而是王维。荣与辱，进与退，王维该经历的都经历了，该拥有的都拥有了，该看破的也都看破了，所以他暮年诗作里的恬淡是真恬淡。孟浩然的恬淡里仍然有焦灼：“予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。”（《仲夏归汉南园，寄京邑耆旧》）（10）

孟浩然是幸运的，他不曾经历杜甫在安史之乱中的流离，不曾经历李白暮年流放夜郎的狼狈，甚至不曾经历王维身陷贼中的尴尬，他生死河山全盛时。但也因为他总是提步又止，不曾真真切切的去“走上一遭”，他与“外面”的世界始终疏离。不够丰富的人生与对世间有限的关照，确实限制了他的创作。我们不能不欣赏他那些精妙自然的篇章，但如以现存诗作而论，则不免于单调。一些诗意，有类一桶水倒来倒去。他与王维齐名并尊，但王维诗从体裁、题材到意象丰富变化，都非他能及。（11）

4．下列各项中符合文意的一项是（    ）（3分）

A．2008年，威尼斯遭受了有史以来最严重的洪水灾害。

B．虽然威尼斯屡遭洪水的侵袭，但这并没有影响这座城市的诗情画意。

C．曼谷、纽约以及上海等沿海城市面同样临消失的威胁，其主要原因与威尼斯相同。

D．所谓“摩西”工程是指往威尼斯地下灌注海水来提升城市地表的拯救方案。

3．就本文的内容而言，造成威尼斯在50年后“消失不见”的原因是        （4分）

2．文章（2）、（3）两段运用了大量的数据，它们的作用分别是            （2分）

1．从文章内容看，第（1）段中的“水城”的含义是          （2分）

　　事实上，早在20多年前，意大利就拿出了一个拯救“水城”的计划。这是一个名为“摩西”的解救工程。方案计划在威尼斯的泻湖与亚得里亚海相连的出海口上建造活动闸门。闸门的一端固定在海床上，另一端则不固定。平时，闸门隐藏在海面之下。一旦水位超过正常水位1. 1米，就升起闸门，阻断洪水。但是，意大利举国上下对这项工程的环境影响、效果、成本等一直争论不休，于是，“摩西”工程至今仍没能上马。2004年，意大利专家提出，往威尼斯的地基灌注海水，以阻止城市下沉。项目预计耗资1亿欧元，具体内容是：在威尼斯城周围10公里的范围内，挖掘12个直径30厘米的孔洞；然后抽取海水，通过这些孔洞往地表以下700米深处灌注。因为这一深度的沙土层在吸水后会膨胀，而地表浅层的黏土层不会透水，因此，整个地表最终会被“顶”起来。专家们打算先在一个小区域内试验这一方法。但地表上升较为缓慢，恢复到沉降前的状态可能需要10年。（9）

　　“1900年，1米的潮水侵入不了威尼斯的任何一个区域，1.2米的潮水仅能侵入威尼斯很小的一个区域，当水位达到1.4米时，威尼斯的很多区域才被淹没。然而，到了2000年，1米的潮水已经能够侵入这个城市了。现在，威尼斯差不多每年都要被淹上一次，遇到雨水丰腴的年头，几乎是每周被淹一次。”何庆成认为，目前全世界的海平面处于上升中，只是每个海域所上升的幅度不同。威尼斯本身的海拔很低，很多地方又都处在海的入海口处，或是海边的交互地带。只要海平面上升，海水自然就会涌入城中。威尼斯每年都会遇到风暴潮，而且越来越严重。“我们从地质的眼光看，大概在20~30年后，最迟也就是50年，威尼斯就会消失不见！”（5）

何庆成认为，这种现象与全球演化密不可分。因为地质在冰期与间冰期之间，呈周期性地变化着。冰期非常寒冷，而间冰期比较温暖，温暖就必然会导致冰雪融化。虽然人类的活动会对环境造成一定的破坏，加速气候变暖，但这种影响相对于地球本身的演化，并不算大。此外，威尼斯还处在软土上，被称为“软土三角洲”。这种类型的土地属于松散地层，迟早都会出现一个自然压缩的过程。“这就好像沙子之间存在缝隙，如果将重物压在沙层之上，或将沙层中的水抽掉，沙子就会下陷、变得紧密。”何庆成说，威尼斯目前就处于这种状况下。城市本身就在自然压密，然而二战后，当地为了满足工农业发展的需求，大量开采地下水，加速了软土层压缩的进程。土层被压缩后，反映在地表就是高地消失。土层在下降，海平面在上升，从而加剧了对城市的破坏。（6）

城市沉降是长期的。哪怕气候控制得很好、降水量很少，城市也在逐渐下沉。到目前为止，威尼斯在20年内已经下沉了30多厘米，威尼斯人生活的中心――圣马可广场，只高于警戒水位30厘米。现在，只要洪水发生，圣马可广场就会浸入在水面下10厘米，而且情况还在不断恶化。“威尼斯城早晚要沉掉，这毫无疑问！”何庆成说，和威尼斯一样有着相同命运的，还有泰国的曼谷、美国的纽约，以及中国的上海，这几个城市也遭受着由于海平面上升、地基下陷而导致消失的威胁。（7）

何庆成认为，及早地应对，起码有足够的时间去延缓地面沉降。“但是，大的趋势我们没有办法改变，那就是海平面在不断上升。”我国一份海洋资料上显示，中国渤海湾在未来的30年―50年内，海平面将会上升30厘米―50厘米。（8）

　　威尼斯最严重的洪水发生在1966年11月4日。当时，整个意大利许多地方都发生了水灾，而威尼斯城的积水深达1.94米，城中5000居民无家可归。每年的洪水入侵，使越来越多的居民选择了逃离。从1966年至今，威尼斯的人口从12.7万人减少至6.5万人。（4）