12.⑴春江潮水连海平，　　　　　　　 　　。　　　　　　 (张若虚《春江花月夜》)

⑵　　　　　　　 ，天涯共此时。　　　　　　　　　　　 (张九龄《望月怀远》)

⑶　　　　　　　 ，美人帐下犹歌舞。　　　　　　　　　 (高适《燕歌行》)

⑷　　　　　　 ，千金散尽还复来。　　　　　　　　　　 (李白《将进酒》)

⑸星垂平野阔，　　　　　 　　。　　　　　　　 (杜甫《旅夜书怀》)

⑹　　　　　　　 ，东风无力百花残。　　　　　　　　　 (李商隐《无题》)

⑺流水落花春去也，　　　 　　。　　　　　　　 (李煜《浪淘沙令》)

⑻ 明月楼高休独倚。酒入愁肠，　　　　　 。　　　　 (范仲淹《苏幕遮》)

⑼　　 　　　　　　。不自量。自难忘。　　　　　　　　　 (苏轼《江城子》)

⑽雾失楼台，　　　　 　　。桃源望断无寻处。　　　 (秦观《踏莎行》)

⑾莫道不销魂，帘卷西风，　　　　　　　 。　　　　　　 (李清照《醉花阴》)

⑿零落成泥碾作尘，　　　　　　　 。　　　　　　　　　 (陆游《卜算子·咏梅》)

⒀众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，　　　　　　 。(辛弃疾《青玉案·元夕》)

7. 下列有关文学常识表述不恰当的一项是(　　 )

A．所谓“盛唐气象”是指在这一时期诗歌中蓬勃的气象，这蓬勃不只由于它发展的盛况，更重要的是一种蓬勃的思想感情所形成的时代性格。山水田园诗派的代表人是王维和孟浩然，边塞诗派的代表人是高適和岑参。

B．李白，字太白，号青莲居士，他具有超乎寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量，是屈原之后我国最杰出的浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。杜甫赞美他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。

C．杜甫是盛唐诗坛另一颗耀眼的巨星。字子美，自称少陵野老。其诗显示出唐代由盛转衰的历史过程，善于反映社会状况，表达了人民的愿望，被称为“诗史”。韵律完美、沉郁顿挫是其独特的风格。

D．苏轼、辛弃疾是宋词豪放派的代表人物，尤其后者是宋词创作中取得最高成就的作家。李清照词以靖康之难为界，前期清新自然，属婉约派；后期沉痛哀伤，趋于豪放风格。

6．选出对下列诗句的表现手法和内容分析不正确的一项(　　 )

A.“情人怨遥夜，竟夕起相思”两句，以“怨”字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成，真切地刻画出多情人怨恨着这漫漫的长夜，对月相思而彻夜不得入眠的情境。

B.“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”，连续的四个动作,把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态表现的细腻入微，这些细节渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。

C.“庭院深深深几许”三个“深”字重叠，前两个重叠直接强调深的程度，第三个“深”又推进一层，与“几许”构成疑问语气，与下面“杨柳堆烟，帘幕无重数”呼应起来，别有一番情趣。

D.“休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？”，辛弃疾是借张翰来自比，用反问语气来表明自己很难忘怀时事，既然英雄无用武之地，不如像张翰一样弃官还乡，饱尝家乡美味，以排遣心中的愤懑。

5．对下面诗句的意象分析不恰当的一项是(　 　)

A.“明月松间照，清泉石上流”，意象中蕴含了动静、上下、远近、色彩、刚柔等对比，以幽清、明净之境，表达了作者希望自己以及友人能摆脱世俗，建构一种宁静、淡泊的心境。

B.“细草微风岸，危樯独夜舟”，细草 、微风、岸、危樯、舟，这些意象营造了一幅孤弱的细草在无边的风里飘摇不定，孤立突兀的危樯和孤独的小舟对抗漫漫的长夜的凄冷画面。

C.“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，名词意象叠加，内容上深化了主题，诗人把道路辛苦，羁旅愁思融化在早行的所见、所闻、所感之中，表达出一种愉悦恬适之情。

D.“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”，云横秦岭、雪拥蓝关语意双关，明写天气寒冷，暗写政治气候恶劣。上句是回顾，诗人不独系念家人，亦伤怀国事。下句是前瞻，立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰危，因而徘徊不前。“马不前”其实是人不前，三字中流露出英雄失落之悲。