44.　 近代国学大师王国维说过：“凡一代有一代之文学：楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。独元人之曲，为时既近，托体稍卑，故两朝(明清)史志与《四库》集部，均不著于录；后世儒硕，皆鄙弃不复道。”对这段话理解正确的有 ①王国维认为，元曲和唐诗、宋词一样，都是一个时代文学成就的代表，赋予了元曲很高的文学地位　 ②元曲“托体稍卑”可以理解为元曲源于民间通俗文学，开始时文学地位比较低下　 ③元曲在明清两朝没有得到正史和学者的承认和重视　 ④离骚、汉赋、唐诗、宋词、元曲都只是在某一朝代兴盛，后来就都消亡了 A．①②③④　　　 　　　 　　　B．①②③　　　 　　　 C．①③④　　 　 　　　 D．②③

43.　 北宋中后期苏轼登上词坛，为词的发展打开了新格局。他的词作①大量融入铺叙成分，丰富了词的容量和表现力 ② 把怀古、感旧、记游、说理等题材都纳人词作 ③ 以豪迈奔放的思想感情，描绘雄浑壮观的景物 ④表达了渴望恢复中原的雄心和壮志未酬的悲愤 A．①②③　　 B．②③④　 　C．②③　 　D．①④

42.　 繁荣的唐朝造就了诗歌的辉煌。能够反映这一特点的诗句是 A．“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”　　　　 B．“野旷天低树，江清月近人” C．“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”　　 D．“国破山河在，城春草木深”

41.　 “奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌；千人唱， 万人和；山陵为之震动，川谷为之荡波”。根据这段文字的特点,它应属于 A．汉赋　　 B．唐诗　　C．元曲 　　D． 宋词

40.　 “鸟飞返故乡兮_{高@考☆资&源*网}，狐死必首丘。信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！”屈原的这首诗 A．抒发了志在四方的英雄气概　　　　　　 B．抒发了忧国忧民的情感 C．体现了张扬个性，蓬勃向上的时代精神　 D．体现了超脱世俗的平和心境

39.　 乾隆时期，北京百姓“厌听吴骚，闻歌昆曲(宫廷垄断的剧种)，辄哄然散去”。徽班进京之初，只应内廷供奉，和外界接触较少。道光年间开始对外演出，有了和其他剧种频繁交融的机会。在同治、光绪年间，京剧迎来了第一个繁荣期。京剧的发展历程说明 ①宫廷的支持是其繁荣的根本原因 　　 ②京剧的发展应该坚持走大众艺术的道路 ③ 没有兼收并蓄，京剧的发展就没有生命力 ④ 京剧的繁荣经历了几代艺术家的努力 A.①②③ 　　　　　　B.②③④　 　　　　C.①②④ 　　　　　D.①②③④

38.　 被誉为“20世纪中国音乐考古史上的一次伟大发现”的是 A．新石器时代“骨笛”出土　　　　 B．半坡遗址出土的陶陨 C．湖北随县出土的青铜编钟　　　　 D．“金声玉振”的出土

37.　 一位古董商要出售以下文物：有铭文的青铜器、楷书书写的《道德经》、行书书写的关汉卿《窦娥冤》、隶书刻写的竹简。他最可能是下列何时何地的商人 A．东汉的洛阳　 　B．唐末的长安 　 C．北宋的开封 　 D．明初的南京

36.　 结合右图信息可知，“文字图画”的准确含义是 A. 原始社会晚期，汉民族先民在各种器物上刻画的符号，渐渐演变成为汉字　　　 　 B. 因为“书画同源”，故汉字可以用图画出来 C. 汉字起源于图画，原始文字大多是象形字，是可读出来的图画　 D. 象形字越来越符号化，逐渐脱离图画，形成汉字

35.　 下列关于汉字演变历程的叙述错误的是 A．商周时期铸在青铜器上的文字为“金文”　　 B．秦始皇将统一的“小篆”作为官方规范文字 C．秦始皇推行的“书同文”削弱了汉字的交流功能 D．有人认为刻画在陶器上的简单符号是中国文字的起源