恋友思别.羁旅思乡,怀才不遇.怀古咏史,钟情山水.归隐田园, 献身边塞.反对征战,不慕权贵.傲岸不羁,心怀天下.忧国忧民, 矢志报国.壮志难酬,政治失意.仕途坎坷,达观豪迈.超凡脱俗, 愤世嫉俗——青夏教育精英家教网—

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恋友思别，羁旅思乡；怀才不遇，怀古咏史；钟情山水，归隐田园；

献身边塞，反对征战；不慕权贵，傲岸不羁；心怀天下，忧国忧民；

矢志报国，壮志难酬；政治失意，仕途坎坷；达观豪迈，超凡脱俗；

愤世嫉俗，消沉颓唐；神形兼备，惟妙惟肖；跃然纸上，呼之欲出。

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6.柳岸

因“柳”与“留”谐音，古人有折柳送别的习俗，后来就用“柳岸”指送别的地方。如柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”

三古典诗词表达技巧鉴赏术语及运用举例

名称	说　明	作　用	例　　句	赏　　析
记叙	记叙人物的经历或事情发生、发展、变化过程。	使意境具体深邃，使形象生动丰满，为下文作铺垫。	“楼船夜雨雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”》(陆游《书愤》)	用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。表达抗金救国的豪情壮志，为下文写壮志难酬作铺垫。
描写	用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。	刻画人物，推动情节，渲染气氛，深化主题。	“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”》(杜甫《漫成一首》)	诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿月的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拨剌的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。
议论	对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。	画龙点睛，表明观点，突出主旨。	“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”》(元稹《菊花》)	这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。
抒情	表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感情。分直接抒情与间接抒情。	刻画人物，突出中心，渲染气氛，增强力量。	“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”》(温庭筠《商山早行》)	首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。
借景抒情	诗人要表达的思想感情正面不着一字，全部寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。	委婉含蓄，引发思考，回味无穷。	“孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。”》(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)	故人和身影越来越远，最后完全消失，借滚滚的江水抒发对友人的不断思念。
虚实	是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。	虚实相映，激发联想与想象，丰富内容，拓展意境，鲜明突出，富于变化。	寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！》(柳永《雨霖铃》)	上片除了“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前的实景实事实情，写词人和他心爱的人不忍分别却又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。
用典	用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人情绪和愿望等等，属于借古抒怀。	加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。	“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”》(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》) “过春风十里，尽荠麦青青。”》(姜夔《扬州慢》)	用事作典， “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗金的英雄气概。作者借赞刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。 “春风十里”引用杜牧的诗句，表现出扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
联想	由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。	创造意境，形象鲜明，拓展内容，深化主旨。	“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”》(贺知章《咏柳》)	诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。
想象	人们在已有材料和观念的基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思想过程。	创造意境，形象鲜明，拓展内容，深化主旨。	“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”》(刘禹锡《望洞庭》)	这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。
对比对照	把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。	渲染气氛，突出题旨。	“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”》(李白《越中览古》)	前二句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。
起兴	兴是先言他物以引起所咏之辞。	托物引喻，婉转曲折，明朗浅显，耐人寻味，有民歌风格。	“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”》(李商隐《锦瑟》)	首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”，委婉含蓄，耐人寻味。
照应	指诗中对前面所写的作必要的回答。	使结构显得紧凑、严谨，首尾圆润，文生绚彩。	“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。》(韦应物《赋得暮雨送李胄》)”	首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。
衬托	指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。	烘云托月，突出形象，渲染意境。	“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。”》(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》) “今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”》(杜甫《月夜》)	这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心情。
渲染	对环境、景物作多方面的描写形容。	创造气氛，突出形象，加强艺术效果。	“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”》(杜甫《登高》)	写俯仰所见所闻，一连出现六个特定镜头，渲染秋江景物的特点。
象征	通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。	增大容量，开阔意境，巧妙立意，平中见奇。	“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”》(李德裕《登崖州城作》)	这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。
托物言志	在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。	委婉含蓄，饶有韵味。	“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”》(白居易《杨柳枝词》)	托物言志，写柳树独出荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感慨。
动静	对事物、景物作动态、静态的描写。	两者相互映衬，渲染气氛，情趣盎然。	“沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”》(杜甫《漫成一首》)	用鱼跳的“动”更衬托景物的“静”。
抑扬	把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。	错落有致，摇曳生姿，曲折多澜，情趣动人。	“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”》(王昌龄《闺怨》)	这首诗采用先抑后扬的手法，开头先写少妇“不知愁”，后面才写她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
正侧	对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物的是侧面描写。	突出描写对象，烘托环境气氛，丰富意境形象。	“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”》(白居易《杨柳枝词》) “大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”》(王昌龄《从军行》)	白诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。王诗第二句侧面描写战况，一方面写风势很大，卷起红旗急行军，另一方面写高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。
直抒胸臆	即景抒情，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。	直截了当，酣畅淋漓。	“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”》(王之涣《登鹳雀楼》)	前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。
比喻	用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。	具体、形象、鲜明、生动、富有真实感。	“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”》(刘禹锡《望洞庭》)	诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。
对偶	用结构相同、字数相等的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。	形式上，语言简练，整齐对称，有音乐美；内容上，表意凝练，抒情酣畅淋漓。	“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”》(杜甫《登高》)	“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。
比拟	把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。	比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现得更形象、生动的作用。	“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”》(林逋《山园小梅》)	这一联采用拟人的手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”写粉蝶因爱梅而至销魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。
排比	把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。	渲染气氛，强调内容，加重感情，节奏鲜明，语势磅礴，痛快淋漓。	“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”》(马致远《天净沙·秋思》)	纯用名词组合，构成排比，创设了典型环境，渲染了悲凉的气氛。
设问	先提出问题，接着自己把看法说出来。	问题引入，带动全篇；中间设问，承上启下；结尾设问，深化主题，令人回味。	“问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。”》(元曲小令，阿鲁威作)	以设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。
借代	借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代有部分代全体，具体代抽象，用特征代替人。	语言简练含蓄。以简代繁，以实代虚，以奇代凡，以事代情。	“知否，知否？应是绿肥红瘦。”》(李清照《如梦令》)	诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零，烘托了诗人的伤感情怀。
反问	用疑问的形式表达确定的意思。	加强语气，表达强烈感情，激发思考。	“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”》(王安石《叠题乌江亭》)	使用反问句式，语气冷峻，强调了历史的必然，引人深思。
叠字	重复使用同一个字。	点染氛围，渲染环境，烘托情感。	“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人……”》(寒山《杳杳寒山道》)	叠字从不同角度共同完成了寒冷氛围的营造工作。

四　古代诗歌鉴赏习惯用语

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4.柳营

指军营。武元衡《送张六谏议归朝》：“笛怨柳营烟漠漠，云愁江馆雨萧萧。”《史记·绛侯周勃世家》记载，汉文帝时，汉军分扎霸上、棘门、细柳以备匈奴，细柳营主将为周亚夫。周亚夫细柳军营纪律严明，军容整齐，连文帝及随从也得经周亚夫许可，才可入营。文帝极为赞赏周亚夫治军有方。后也代称纪律严明的军营。如唐人鲍溶《赠李黯将军》：“细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。” 5.阳关

王维《送元二使安西》中有：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后来就把送别时唱的歌曲称为“阳关”。

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3.南山　

代表隐居的地方。陶渊明《归园田居》中有“种豆南山下，草盛豆苗稀”，《饮酒》中有“采菊东篱下，悠然见南山”。

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2.南浦　

南浦多见于南方水路送别的诗词中，浸染着离情别恨。屈原《九歌》中有“送美人兮南浦”的名句。范成大《横塘》又有：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。”

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1.长亭

古代路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行，当时十里一长亭，五里一短亭。“长亭”是一个蕴涵着依依惜别之情的意象。李白《菩萨蛮》：“何处是归程，长亭更短亭。”写离人望着短亭长亭而不见人归来的伤心情景。王实甫《西厢记》：“遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知？”抒发的也是离别的伤感。

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6.清明　