3．18世纪下半叶，田纳西河流域自然环境保护完好的原因是(　)

A．人们以畜牧业活动为主　 　B．制定了保护环境的法律

C．人口较少 　　　　　　　　D．人们环保意识强

2．下列有关田纳西河流域经济地理特征的叙述正确的是(　)

A．防洪是流域治理的核心

B．拥有全美最大的水电、火电、核电相结合的电力系统

C．工业以高耗能的机电、塑胶等工业为主

D．农业以发展温室蔬菜生产为主

解析：选B。田纳西河流域的开发以河流的利用与治理为核心；该流域拥有全美最大的水电、火电、核电相结合的电力系统，促进了流域内炼铝、化学等高耗能工业的发展。

田纳西河流域的治理开发，不仅是美国流域综合治理的典型，而且一直被许多国家奉为国土整治的样板。据此回答3-5题。

1．下列有关田纳西河流域自然地理特征的叙述正确的是(　)

A．位于美国的中部地区

B．上游地区地形以山地高原为主

C．气候类型以温带大陆性气候为主

D．降水季节变化大，主要集中在12月至次年4月

解析：选D。田纳西河流域位于美国东南部，发源于阿巴拉契亚山，所以上游地区地形以山地为主；田纳西河流域的气候类型是亚热带季风性湿润气候，降水季节变化大，主要集中在12月至次年4月。

人群中这些面孔幽灵一般显现

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣

——庞德《在一个地铁车站》

一

“铮”的一声，那种金属的清脆的响声之后，一朵橘红色的火焰肆无忌惮地从我的手心窜了起来，就像一条饥饿的蛇，迫不急待地舔舐着黑夜的脸庞。我把夹在左手食指与中指之间的那枝“七星”凑向了右手里的那只名叫“Marro”的打火机，一枝烟、一只打火机、两只手、一张嘴巴，它们正在达成一个秘密的协议，最后以一朵火焰的舞蹈来宣布了它们的胜利。从打火机里面冒出来的火焰在我的眼睛里面不停地闪烁着，那枝香烟的烟雾从我的嘴巴里面渐渐地上升，我却仿佛是一个旁观者，尽管它们和我如此地贴近，但是我却知道，它们永远也无法进入我的内心。我就是这样一个女人，需要的只是一种安慰，就像一只精美的打火机，等待着一只手将它紧紧地握住，然后在一阵激烈的碰撞之中发出耀眼的火花。

我的嘴里充满了一种苦涩的味道，也许是因为这枝香烟已经让我的舌头变得麻木，尽管它可以让我的神经变得松弛。我已经忘记了自己是什么时候开始抽烟的，也许那是一个下着大雨的夜晚，或者一个残阳如血的黄昏，那一刻我是烦躁不安的，因为我总是有着许多不可思议的烦恼。那一次我点烟的时候用的是一根火柴，然而我用力地划了好几次，它都没有被我点燃，也许它是在拒绝我，就像一个桀骜不驯的男人，给了那个爱他的女人一道冰冷的目光。“哧”的一声，伴随着一阵呛人的硫磺味道，火柴终于点燃了。于是我开始抽烟，试图从一枝香烟上面找到我所需要的一切，但是我却始终是那样的清醒，我什么也没有得到。那一次，我的手背上面多了一道刺眼的疤痕，后来有人问我，我回答他说，那是我抽烟的时候一不小心烫伤的。那是一道乌黑的疤痕，它就像一个秘密一样陪伴着我以后的日子，它是我的标志。

我总是穿着一件黑色的风衣，戴着一幅紫色边框的眼镜，没有别的意图，我只是觉得这样一幅打扮比较适合我的心情。我必须给自己的内心披上一件漂亮的外衣，也许它在别人看来是夸张的或者怪异的，但是我没有其它的选择。我只有服从我的内心。就像那些下着暴雨的街道，它们那种被蹂躏的可怜姿态总是让我感到一种莫名其妙的悲哀。于是我总是会不顾一切地冲进去，让那些雨水像一道道鞭子一样狠狠地抽打在我的头上、身上、还有心里。然后我就开始痛哭，就像一个被人抛弃的女人那样歇斯底里地流泪，那个时候是我最快乐的时候，因为没有人知道我在哭，他们看见的只有我脸上那些不断向下流淌的雨水，他们不知道那些其实是我冰凉的热泪。是的，我喜欢那样的时刻，我在空荡荡的大街上面痛哭，我的悲哀没有人看见。

我一边向前走着，一边让自己的思维随着烟雾一起向着周围的空气弥漫。我总是喜欢胡思乱想，这是我无法治愈的疾病，也许是因为我太寂寞，或者我所拥有的已经无法让我满足。尽管我就要进入那个地铁车站，尽管一个男人正在另外一个车站等我。我总是会记不起来他的面孔，也许是因为我们之间已经太熟悉了，我熟悉他的一切，他的颓废的表情、他的身体、还有他身上的那种与众不同的气味。我承认，对于一个男人身上的气味，我总是显得特别的敏感，我就像一头雌兽，凭借着气味来捕食或者求偶，我的天性让我追求那些本质的东西，那些能够吸引我的东西。

那个巨大的入口里面投射出一些惨白的灯光，就像一个失血过多的病人，怔怔地看着我的眼睛。我总是对地铁车站那个空空荡荡的入口感到一种莫名的恐惧，因为我会不由自主地想起一个梦。我披散着头发，光着双脚在一个漆黑的夜里不停地奔跑，我看见那些高大的树木一根根地在我的身旁倒下，我开始大声地喊叫，然而没有人救我，我的面前出现了一个巨大的深渊，一个狰狞的嘴巴，一个深不可测的洞穴……

沿着泛着一种冰冷的光泽的大理石阶梯，我开始走下地铁的入口。从我的身后突然跑过一个背着一只黑色背包的女孩子，她将我的胳膊撞了一下，然而没有回头。我只看见了她飘扬起来的头发，就像我身后的夜色一样漆黑。没有人看见我的脸，因为所有人都在匆匆忙忙地进入那个巨大的洞穴。

二

那些人的脸都是模糊的，就像一些湿漉漉的花瓣一样在空气里面不停地晃动着。他们在寻找什么，我并不知道，我知道的只是他们正在和我一样，等待着从一个黑暗的洞穴里面出现的列车。这张即将出现在我面前的列车会把我带到他的身边，因为两个小时之前我们已经约定了这次见面。我不知道自己究竟为什么要去见他，也许只是因为他在电话里面告诉我他很爱我，那个沙哑的年轻男人的声音，在我的耳边不停地摩擦着，于是我不能控制自己。我是一个女人，她需要爱，就像一个巨大的洞穴，需要一个男人将她不断地填满。

然而我却总是无法记起他的脸庞，唯一记得是那个深夜，我从地铁里面走出来的时候，那一刻我感到了一种深深的疲倦。然后他走了过来，用一种很温柔的语气对我说，小姐，我可以请你喝一杯咖啡吗？也许我一直都在等待着这样一个时刻，一个空荡荡的地铁车站，一个陌生的男人，以及一句可以让我感到温暖的话。这一切能够让我动心，但是我却无法说出任何一个理由，因为我需要的只是一种感觉。我始终活在一种感觉里面，尽管这种感觉也许是一种幻觉。

突然有一种潮水一样的声响从隧道的深处传了出来，我看见了地铁的头部探射出来的两道耀眼的光芒，仿佛两把锋利的刀子，把漆黑一片的夜色戳出了两个巨大的伤口。我闻到了一种浓重的腥味，仿佛从某种动物的尸体上面发出的那种腐烂的味道。其实那不过是地铁与铁轨发出的铁锈的气味，我总是太过于敏感，仿佛一只受伤的兔子，一直小心翼翼地竖着耳朵。从很小的时候开始，我就是一个胆小的女孩子，我对周围的一切总是感到恐惧，仿佛它们随时都会夺走我的一切。走进车厢的时候，我回头看了一眼，地铁的入口就像一只张开的嘴巴，那里面没有白色的牙齿，只有一片令人窒息的黑暗。

这是一节空空荡荡的车厢，尽管这是一个拥挤的城市，然而我却总是觉得我周围的一切都是空荡荡的。曾经他对我说，你总是感到一种不可解脱的空虚。我说是的，就像生命本身，我们从天上掉了下来，所以我们都是无家可归的孤儿。然后他的眼睛里面出现了一种令人不敢直视的疼痛，于是我紧紧地抱住了他。我就像一团软瘫的淤泥一样坐了下来，我知道我和他的见面不会有任何的结果，因为他需要的是什么，我心里非常清楚。然而我所需要的他根本不可能给我，我以前问过他，什么是爱情？他沉默了很久，然后告诉我他不知道。我什么也没有说，我只是习惯性地点燃了一枝香烟，对他说，你不懂女人。然后狠狠地把手指之间的香烟掐灭。

我没有看窗户外面急速掠过的风景，我始终在倾听着从脚底传来的那种震耳欲聋的声音。地铁和铁轨的撞击不断地冒出一些闪烁的火花，然后在黑暗之中迅速熄灭。然而它们却始终紧紧地抓住对方，也许是因为离开了彼此，它们会变成一堆废物。它们只是彼此需要，因为它们始终在黑暗之中穿行，需要一个合适的伴侣。我也一直在黑暗之中行走，尽管我知道地铁会在某一个车站停下来，但是我不知道在我走出那个出口的时候，等待我的究竟是什么。我记得在我和他约定的那个出口，有一面巨大的广告牌，上面画的是一幅漂亮的婚纱照，一个英俊的男人，一个美丽的女人。我不知道他们究竟有没有幸福。

此刻，他在想些什么？他也许会想我为什么还没有到达那个车站，但是我知道，那并不是想我。思念有很多种，一个男人对一个女人的思念往往是肤浅的，而女人的思念却可以刻骨铭心。就像地铁，它始终让自己的一切生活在黑暗之中。突然想起了他傻笑起来的那种可爱的样子，于是我又拿出了一枝香烟。正准备将它放进我的嘴唇的时候，一只打火机在我的面前出现了，一团橘红色的火焰顿时照亮了我的脸庞。那是一个穿着一身白色西装的男人，他的声音似乎从遥远的隧道里面传来，“小姐，请问我可以为你点燃这枝香烟吗？”

　　　　　　　　　　　 (《新文学》云南文学专号小说三人行)

卞之琳(1910—2001)，现代著名诗人、文学翻译家，评论家，教授。江苏海门人，长期在大学任教并搞文学研究工作。有《鱼目集》、《汉园集》、《慰劳信集》、《十年诗草》。诗前期多表现忧郁的感情和哲理，诗风奇特。后期诗风大变，开始歌唱人民的斗争和生活。

[背景材料]

(三)就另外三首短诗展开讨论，提高对诗歌的领悟能力。

布置作业

　　 郑愁予的诗素以婉约见长，他的爱情诗更可以说清新婉约，绮思无穷，如这一首诗便是这样。此诗以江南的小城为中心意象，写思妇盼望归人的执著的爱情，意境优美而深婉，显示的正是婉约之美的美学特色。

诗的头两行，首句六个字，次句十五个字，是短句与长句的交错，短句暗示过客之匆匆，长句暗示思妇等待之悠悠，而“开落的莲花”倒装为“莲花的开落”，更觉音韵谐美。同时，这两句诗在全体的分段中又低两格排列，具有“诗序”的作用，在意旨和情调上统摄全诗。第二段第一行的“东风不来，三月的柳絮不飞”与第四行“跫音不响，三月的春帷不揭”，中间隔了两行，与传统诗歌中隔句对的句法暗合。此外，“不来”、“不飞”、“不响”、“不揭”这些否定句式，又在彼此相对的位置上呼应重复，既加强了抒情的深婉性，又有助于音调的和谐。在这一节诗中，有两个比喻写思妇的心：“你的心如小小的寂寞的城／恰若青石的街道向晚。”“你的心是小小的窗扉紧掩。”比喻的新颖巧妙自不待言，“小小的”两次叠词重复也轻倩柔美，原句本来应该是“你的心恰若向晚的青石街道”，“你的心是小小的紧掩的窗扉”，如今把“向晚”与“紧掩”这动态的词语倒装在后，不仅化板为活，去俗生新，加强了语言的变化，而且也更婉曲地表现了思妇的怀人心理。最后一节“我达达的马蹄是美丽的错误／我不是归人，是个过客”，点明了诗题和全诗的抒情视角，同时也显示了郑愁予的诗歌与二、三十年代新诗的渊源。何其芳作于三十年代的《花环》一诗，末句是“你有更美丽的夭亡”，郑愁予的名句“我达达的马蹄是美丽的错误”这一矛盾诗语，想必是从何其芳的诗脱胎出来。

(一)《断章》赏析。

　　 《断章》写于1935年10月。据作者自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是就抽出来独立成章，标题即由此而来。全诗没有一个生僻的字眼，也没有一句复杂的句式，写得明白如话。字面上是不难懂的。但细细品味，又好像不能全懂，越想越觉得它的含义很多。李健吾认为它是在“装饰”二字上做诗，暗示人生不过是互相装饰，其中蕴含着无可奈何的悲哀情怀。诗人本人不同意这种评解，明确地表白“我的意思也是着重在‘相对’上”。后李健吾则又说这两种解释，“与其看做冲突，不如说做有相成之美。”(《答〈鱼目集〉作者》)

　　 《断章》写了两组意象。一组是：当你站在桥上把周围一切活动当成风景来看的时候，楼上的人又把你当作风景的一部分来观赏；又一组是：明月的银光装饰了你的窗户，而你整个儿的形象或许又进入他人的梦中装饰了他人的梦。通过这两组相关联的意象，诗人表达了一种相对、平衡的观念：人可以看风景，也可能成为风景之一部而被别人观赏，这是相对；明月可以装饰你的窗子，而这一切又可能成为他人梦境的装饰，这也是相对。由是抒发了诗人的一种哲理性的思考：宇宙万物息息相关，互为依存。明白了事物间普遍存在的相对、平衡的关系，人就不应该再有怨尤。这里我们可以猜测，诗人早年很可能是通过艾略特受到了新黑格尔主义哲学家布拉德雷的影响，按照布拉德雷的观点，“绝对”是在无数的“相对”中呈现的。这一点又只能是在现象的陈列中直接悟到，也许(断章)正好形象地反映了这一观点。

　　 当然此诗表现的本是抽象的观念，但它不是直接陈述和抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，间接地将诗意加以表现。它运用了类似修辞上的“顶针”手法，将前一句的结尾作为后一句的开头，使诗行间的逻辑关系十分明确，并把两组意象融为一幅和谐完整的画面，使诗意深奥而并不晦涩。加之主要词语(“你”、“看”、“风景”、“装饰”等)的复现，更造成一种回环往复的情调。它不使人动情，却令人深思。如诗人自云的“冷淡盖深挚”。诗人把自己的感情客观化为一种色彩、音响、图形，以客观象征主观，使之达到加深而又内敛的效果，正如他在<雕虫纪历·自序)中说的：“我写诗，……却总倾向于克制，仿佛故意要做‘冷血动物，。”诗人还采用了西方诗歌常用的抱韵(abba)，在诗艺上不但继承了中国诗歌注重意境的传统，又呈现出西方一路诗的着重暗示性，使诗作含蓄深沉。