13.填空。（7分）

（1）《过秦论》指出，奏始皇转入守势后采取了“废先王之道，        ”的愚民政策、“收天下之兵，聚之咸阳，         ，铸以为金人十二”的弱民政策以及一系列的防民政策。

（2）《梦游天姥吟留别》从表面看是一首游汕诗，但诗人的游仙之念决不同于那种完全置身世外的幻想，诗句“                  ，使我不得开心颜”体现出诗人追求个性自由和蔑视权贵的精神。

（3）《琵琶行》中写琵琶女演奏第一乐段时兼用比喻和摹声，“嘈嘈切切错杂弹，   

          ”，急切而愉悦。第二乐段轻快流畅后又逐渐缓慢下来，“                  ，此时无声胜有声”，仿佛进入了半终止状态；第三乐段发展得很快，“                  ，铁骑突出刀枪鸣”，热烈而紧张。乐曲的终止也写得很好：“曲终收拨当心画，           ”，使听众继续沉浸在乐曲的境界里。

莫说宋诗味如蜡

赵丽宏

①很多人批评宋代诗歌，以理入诗，“味同嚼蜡”。和唐诗相比，宋诗当然逊色很多，然而宋人写诗是否“味同嚼蜡”，我看不见得。

②中国的格律诗，总体上在唐代登峰造极，达到无法超越的地步。宋诗其实是唐诗的延续，宋代有一些优秀的诗人，他们的创作可与唐人媲美，譬如苏东坡、王安石、陆游、范仲淹、范成大。宋诗中，写得情景交融、意境优美的作品，可以说俯拾皆是。我可以随意列举几首。

③徐俯《春游湖》：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳荫来。”这样清新美妙的七绝，即使放到唐诗中，也是上佳之作。其中“小舟撑出柳荫来”和唐人韦应物《滁州西涧》的“野渡无人舟自横”，可以说相映成趣。都是写江南春景，韦应物是无人之景，徐俯诗中有人驾舟，却都写出   【甲】   ，同样令人神往。

④杨万里《小池》：“泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”这也是脍炙人口的作品，“小荷才露尖尖角”，已被后人转喻为   【乙】   。

⑤宋诗中，有不少写乡村农家日常生活的作品，文字朴素却色彩丰富，韵味浓郁，写得清新自然，至今读来仍让人感觉亲切。如范成大《四时田园杂兴》：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑荫学种瓜”；翁卷《乡村四月》：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”。

⑥以上这些宋诗，有唐诗遗韵，情感真挚，意象清新，并非“以理入诗”，没有人会说它们“味同嚼蜡”。在浩瀚的宋诗佳作中，它们不过是沧海一粟。

⑦清代纪昀曾评说宋人“鄙唐人不知道，于是以论理为本，以修辞为末，而诗格于是乎大变”。宋代理学兴盛，宋人不满唐诗的写景抒情，写哲理诗一时成风。宋人作诗“以理入诗”，却未必“味同嚼蜡”，宋代哲理诗中，不乏经典名篇。最著名的几首，在中国流传数百年生命力不衰。譬如苏东坡的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”譬如朱熹的《观书有感》：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”这些哲理诗名篇，构思奇妙，涵义深邃，回味无穷，早已成为中国人智慧的象征。

⑧宋代的文学巅峰，是词，那是前无古人的创造，可以和唐诗比肩。其实，词也是诗，在我的视野中，宋诗和宋词，是一个难以分割的整体。写出美妙词章的诗人们，怎么可能一写诗就“味同嚼蜡”呢？                                           （略有改动）

12.读下面这首词，完成（1）―（3）题。（11分）

忆  江  南^①

纳兰容若^②

江南好，城阙尚嵯峨^③。故物陵前唯石马，遗踪陌上有铜驼。玉树夜深歌。

【注】①忆江南：词牌名。②纳兰容若：清代著名词人。此词为其跟随皇帝至南京时所做。

      ③嵯峨（cuó′é）：高峻。

（1）下列对这首词的内容或手法的理解，不正确的一项是（3分）

  A.江南好，南京城门两边的望楼依旧那么巍峨。

  B.词的第二句使用了倒装句式，并形成了对仗。

  C.只有石马和铜驼的存留还能带给人一丝惊喜。

  D.夜深人静，仿佛仍听到当年《玉树后庭花》的歌声。

（2）词中的“尚”和“唯”字，表达了作者怎样的思想感情？（3分）

（3）这首词与刘禹锡《石头城》（山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时

月，夜深还过女墙来）一诗主旨相同，手法有异。请结合这两个作品的具体诗句，

从主旨或手法中任选其一，进行解说。（5分）