请把下面划线句子改写成一组排比句。（可以适当增删词语，不得改变原意）（4分）

山水与文化相得益彰，相映生辉。有了诗文，山水更加灵气飞动，绘画则使山水变得形象传神，而山水的深沉与含蓄、温馨与浪漫分别得益于宗教和传说。

答：

请把下面划线句子改写成一组排比句。（可以适当增删词语，不得改变原意）

山水与文化相得益彰，相映生辉。有了诗文，山水更加灵气飞动，绘画则使山水变得形象传神，而山水的深沉与含蓄、温馨与浪漫分别得益于宗教和传说。

    答：_________________________________________________

阅读下面的文字，完成小题。（25分）
焦菊隐与老舍的两部戏
焦菊隐在北京人民艺术剧院导演的第一个戏是老舍的剧本《龙须沟》。那时候，剧院刚刚成立，演员队伍可以说是一支杂牌军。他们各自所走过的艺术道路不同，各有自己的演剧习惯，因此，如何统一其创作方法，是焦菊隐遇到的第一大困难。
为此，焦菊隐决定运用斯坦尼斯拉夫斯基的演剧方法，从体验生活、培养“心象”、进入角色、化为形象的途径，建立起他们和谐、一致的新的演剧观念。焦菊隐一面花大力气修改老舍的剧本，一面动员演员们进入龙须沟去体验生活。他告诫演员，体验生活，不是去学习某些人的局部动作，而是作为劳动人民中的一个，去体验一种真实、自然的生活。体验生活要避免两种错误：一是置身生活之外，作为旁观者、同情者、调查者去体验生活；二是直接向生活里去寻找艺术创作上的典型。
在排戏时，焦菊隐有意识地要消灭演员演戏的感觉，要求他们从人物出发，进入规定情境，实现舞台上的“一片生活”。朱旭说：“焦先生在剧院有个外号，叫‘面人焦’，因为他爱捏咕演员，直到你的演戏到了位为止。”据欧阳山尊回忆：“排《龙须沟》，焦先生让人在排练场摆了很多砖头，让演员踮起脚尖走路，体会遍地泥泞的感觉。”
焦菊隐一向强调演员要谦虚地吸收观众的意见，但在1953年演出《龙须沟》时，当他意识到于是之、叶子为了迎合某些批评者的意见，提高说话声调，损害了角色的心理和性格逻辑的时候，他异常愤怒，说那是16世纪的表演，他甚至引用莎士比亚的话加以讽刺，说“像是上帝不在家时由他仆人创造的一个人”。在经历了曲曲折折、反反复复的艺术磨练之后，《龙须沟》走向了艺术的成功。
提起焦菊隐与老舍的再度合作，还有一段剧坛佳话呢。原来，在排演《龙须沟》时，焦菊隐就亲自动手删改了老舍的剧本，舒乙回忆说：“这让老舍不高兴了。后来老舍写的《方珍珠》就拿给了中国青年剧院去演。但是，他们最终发现，只有他们两个人的合作才是最合适的。《茶馆》让两个人又走到了一起。”
其实，焦菊隐对老舍是很尊重的，他逢人便说：“老舍先生的剧本是一座金山，越往里挖金子越多。”从二度创作出发，焦菊隐仍旧帮助老舍整理剧本。在第一场的开场，焦菊隐增加了20多个茶客，着意渲染大茶馆在繁盛期纷繁、撩乱、熙熙攘攘的场面。第一幕里出现了个吃洋教的小恶霸马五爷，本来不过短短的几句台词，一个明显的过场人物，但焦菊隐却让这个形象在舞台上变得丰富起来：马五爷傲慢地坐在雅座里，他只一句话就让两个泼皮服了软，他目中无人地走过一排茶桌，听见教堂钟声，他立即收住脚步，煞有介事地在胸前画起十字。就是这么几个焦菊隐加进去的舞台动作，一下子把吃洋教的人的威风尽显无遗。第二幕刘麻子给大兵牵线做媒，本来上场后没什么行动，但焦菊隐却为他设计了慌慌张张连喝数碗剩茶根儿的举动，既表现了刘麻子的落魄潦倒，也表现了市面上的兵荒马乱。第一幕结尾时，太监娶老婆的丑剧已经演完，这时两位下棋的茶客，突然来了一句“将！你完了！”一切尽在不言中，大幕就此关闭，这同样表现了焦菊隐对艺术韵味的追求。
《茶馆》排练场空前活跃，老舍经常光顾，他与大家一起朗诵、讨论剧本，给演员做示范动作。在剧组里，演员“晕进”角色之中，每个人都充分调动想象，展开联想，充分发挥艺术创作才能。郑榕回忆说：“有一天排开场戏，焦先生让大家尽情发挥，后台的音响效果也配合着轰鸣起来，焦先生听着，看着，然后发出命令，让这一桌的声音再大一点，让那一桌的声音再弱一点。他像个交响乐的指挥大师一样，让舞台上形成了多个声部，各个声部此起彼伏，在他的调理下，非常富有层次。撒纸钱一场，焦先生把前三排观众席给划出来，让我们直接对着观众倾诉。慢慢地我们终于找准了那种不吐不快的感觉。”
从1958年首演至今，《茶馆》已经演出了500多场了，不仅在法、美等国被誉为“东方舞台艺术的奇葩”，而且创造了一台戏剧经久不衰的艺术魅力。
（摘编自宋宝珍《零落黄金蕊，虽枯不改香》）
【小题1】下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

阅读下面的文字，完成小题。（25分）
焦菊隐与老舍的两部戏
焦菊隐在北京人民艺术剧院导演的第一个戏是老舍的剧本《龙须沟》。那时候，剧院刚刚成立，演员队伍可以说是一支杂牌军。他们各自所走过的艺术道路不同，各有自己的演剧习惯，因此，如何统一其创作方法，是焦菊隐遇到的第一大困难。
为此，焦菊隐决定运用斯坦尼斯拉夫斯基的演剧方法，从体验生活、培养“心象”、进入角色、化为形象的途径，建立起他们和谐、一致的新的演剧观念。焦菊隐一面花大力气修改老舍的剧本，一面动员演员们进入龙须沟去体验生活。他告诫演员，体验生活，不是去学习某些人的局部动作，而是作为劳动人民中的一个，去体验一种真实、自然的生活。体验生活要避免两种错误：一是置身生活之外，作为旁观者、同情者、调查者去体验生活；二是直接向生活里去寻找艺术创作上的典型。
在排戏时，焦菊隐有意识地要消灭演员演戏的感觉，要求他们从人物出发，进入规定情境，实现舞台上的“一片生活”。朱旭说：“焦先生在剧院有个外号，叫‘面人焦’，因为他爱捏咕演员，直到你的演戏到了位为止。”据欧阳山尊回忆：“排《龙须沟》，焦先生让人在排练场摆了很多砖头，让演员踮起脚尖走路，体会遍地泥泞的感觉。”
焦菊隐一向强调演员要谦虚地吸收观众的意见，但在1953年演出《龙须沟》时，当他意识到于是之、叶子为了迎合某些批评者的意见，提高说话声调，损害了角色的心理和性格逻辑的时候，他异常愤怒，说那是16世纪的表演，他甚至引用莎士比亚的话加以讽刺，说“像是上帝不在家时由他仆人创造的一个人”。在经历了曲曲折折、反反复复的艺术磨练之后，《龙须沟》走向了艺术的成功。
提起焦菊隐与老舍的再度合作，还有一段剧坛佳话呢。原来，在排演《龙须沟》时，焦菊隐就亲自动手删改了老舍的剧本，舒乙回忆说：“这让老舍不高兴了。后来老舍写的《方珍珠》就拿给了中国青年剧院去演。但是，他们最终发现，只有他们两个人的合作才是最合适的。《茶馆》让两个人又走到了一起。”
其实，焦菊隐对老舍是很尊重的，他逢人便说：“老舍先生的剧本是一座金山，越往里挖金子越多。”从二度创作出发，焦菊隐仍旧帮助老舍整理剧本。在第一场的开场，焦菊隐增加了20多个茶客，着意渲染大茶馆在繁盛期纷繁、撩乱、熙熙攘攘的场面。第一幕里出现了个吃洋教的小恶霸马五爷，本来不过短短的几句台词，一个明显的过场人物，但焦菊隐却让这个形象在舞台上变得丰富起来：马五爷傲慢地坐在雅座里，他只一句话就让两个泼皮服了软，他目中无人地走过一排茶桌，听见教堂钟声，他立即收住脚步，煞有介事地在胸前画起十字。就是这么几个焦菊隐加进去的舞台动作，一下子把吃洋教的人的威风尽显无遗。第二幕刘麻子给大兵牵线做媒，本来上场后没什么行动，但焦菊隐却为他设计了慌慌张张连喝数碗剩茶根儿的举动，既表现了刘麻子的落魄潦倒，也表现了市面上的兵荒马乱。第一幕结尾时，太监娶老婆的丑剧已经演完，这时两位下棋的茶客，突然来了一句“将！你完了！”一切尽在不言中，大幕就此关闭，这同样表现了焦菊隐对艺术韵味的追求。
《茶馆》排练场空前活跃，老舍经常光顾，他与大家一起朗诵、讨论剧本，给演员做示范动作。在剧组里，演员“晕进”角色之中，每个人都充分调动想象，展开联想，充分发挥艺术创作才能。郑榕回忆说：“有一天排开场戏，焦先生让大家尽情发挥，后台的音响效果也配合着轰鸣起来，焦先生听着，看着，然后发出命令，让这一桌的声音再大一点，让那一桌的声音再弱一点。他像个交响乐的指挥大师一样，让舞台上形成了多个声部，各个声部此起彼伏，在他的调理下，非常富有层次。撒纸钱一场，焦先生把前三排观众席给划出来，让我们直接对着观众倾诉。慢慢地我们终于找准了那种不吐不快的感觉。”
从1958年首演至今，《茶馆》已经演出了500多场了，不仅在法、美等国被誉为“东方舞台艺术的奇葩”，而且创造了一台戏剧经久不衰的艺术魅力。
（摘编自宋宝珍《零落黄金蕊，虽枯不改香》）
1.下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

E．本文通过记述焦菊隐排演老舍两部戏的曲折过程，表现了他在话剧导演方面的天赋与成就，展示了他执著敦厚、诲人不倦的大师风范。
2.《龙须沟》最终走上艺术的成功，从导演角度讲，是什么原因？请简要分析。（6分）
3.焦菊隐从二度创作出发，是如何帮助老舍整理《茶馆》剧本的？收到了怎样的艺术效果？请概括说明。（6分）
4.焦菊隐和老舍，一位是大师级的导演，一位是大师级的剧作家，两人个性都很强，甚至为排演闹过别扭，但“《茶馆》让两个人又走到了一起”，并最终创造了不朽经典。这给你什么样的启示？请结合全文，谈谈你的看法。（8分）

阅读下面的文字，完成1～4题。

举　 棋

杨洪军

北方铁路局党委书记，不，确切地说是原北方铁路局党委书记叶双喻，两眼死盯着铺满了整个儿茶几的棋盘，在书房里整整呆了一天。粒米未进，滴水未喝。——手里的这个“将”字，不知该归到哪个阵营里。一天时间，他看老了棋盘，棋盘也看老了他。

上个月，叶双喻从北方铁路局党委书记任上正式退了下来。

部领导在跟他谈话的时候，高度评价了北方局近年来所取得的显著成绩，充分肯定了他为铁路事业发展做出的重要贡献，同时真诚地希望他发挥余热，多为北方局的工作出谋划策。

叶双喻满口答应。可他知道自己绝不会去做。

叶双喻给自己设定了一个作息安排：每天早上陪老伴锻炼，上午在家里练书法，午睡后在书房里读书，晚饭后陪老伴看看新闻、看看文艺节目。而且坚持的雷打不动。

新任路局党委书记陈百川不乐意了。

陈百川给他打电话说：老领导，你想当甩手掌柜啊？没那么容易。我不会这么轻而易举地放过你的！

半年前，在叶双喻的极力推荐下，路局党委一位副书记被部党组选调到西北局担任一把手。按说，应该及时补配一名副书记。叶双喻没同意。

叶双喻向部党组汇报说，自己马上就要退居二线了，助手的人选最好还是让接替自己的同志来选拔比较好，这样更利于工作的配合和开展。

上个月，又是在他的竭力举荐下，路局党委副书记兼纪委书记陈百川接任了路局党委书记。

这下不配不行了，总不能让陈百川唱独角戏啊！

所以，选拔党委副书记就成了一件刻不容缓的事儿，而选拔谁则更成了一件慎之又慎的事儿。

陈百川专程来到叶双喻家里，向他汇报人选情况。

我们只好优中选优了，陈百川说，经过几上几下目前就剩下了两个人选，一个是党办主任史铭，一个是干部部长曹国柱。局党委会讨论推荐人选时，大家一致认为，应该听听你老的意见。陈百川说得很真诚。

非说不可吗？叶双喻试探地问。

非说不可。陈百川坚定地说。

事情就这么定了下来。可明天就到交卷的日子了，他这儿还举棋不定。

第一人选史铭，可以说是叶双喻一手培养起来的。

叶双喻还在云河分局任党委书记时，有一次到基层调研，发现了他。那时他刚刚从铁道学院毕业，正在工务段实习。小伙子精干、洗练，言谈举止分寸都把握得十分到位。实习结束后，史铭直接到了叶双喻身边工作。事实证明，史铭确实适应和胜任这种工作及工作的环境。十多年功夫，先分局党办秘书，再分局党办副主任，再路局党办副主任，一路飙升，直至升任路局党委宣传部部长。叶双喻升任北方铁路局党委书记后，将他改为党办主任。

史铭不仅工作出色，对叶双喻的生活起居也照顾的无微不至。

干部部长曹国柱是一个从基层一步步干上来的干部，朴实、正直，许是长期从事干部工作的缘故吧，说话做事非常的原则，有时工作起来未免显得缺少灵活性。但人品绝对没问题。

这一周，叶双喻总想把二人请到家里来谈一谈，可每次念头一闪自己就否了。

刚退下来的第一周，叶双喻不适应。总想找个人聊聊。就给史铭打电话，请他到家里下两盘。第一次，史铭说正在给陈百川起草讲话稿，没有时间；第二次，史铭说要加班开党政联席会议，也没来；第三次，百忙之中来了，双方仅杀了三局，就接到电话，说要陪同陈百川下去检查，匆忙走了。后来叶双喻从侧面得到证实，所谓会议、检查全都子虚乌有。

听说陈百川请叶双喻来推荐副书记人选，史铭的时间变戏法儿似的一下子富裕了起来，连来几次电话说要跟叶双喻学棋。

叶双喻回绝了。

方正古板的曹国柱这一月里倒是来家里好几趟。有两次还带着爱人。家长里短絮絮叨叨地跟叶双喻聊了很多很多。叶双喻突然地发现，刻板的曹国柱身上其实充满了人情味儿……

“笃、笃笃。”房门轻轻地响了几下，老伴进来了。

老头子，史铭来了。说要跟你学棋。他还给你带了一副翡翠的象棋来，打开给我看了，又温润又靓丽。你看了一定喜欢。

叶双喻几乎就要起身了，听见老伴的话立马又坐定了。叶双喻喜欢下象棋，也喜欢收藏象棋，这在北方铁路 就是一个公开的秘密。

叶双喻轻轻地摆摆手，对老伴说：你去吧，去告诉他，我谢谢他的一番苦心，可惜我已经解甲归田、不问“棋政”了。至于那副翡翠象棋，那是他的家传之宝，就请他记住他父亲的话好好保存吧。若他真想学棋道的话，就请他明晚来先听我讲讲“人道”吧。

老伴听话地出去了。

只怕他今生今世都不会来了。叶双喻自言自语地说。

这句话老伴没有听见。

挺将！叶双喻高喊一声，然后重重地将手中的“将”子放进了棋盘中，随之摸起电话，拨通了陈百川的号码……

（选自《青春》2010年第6期，有删节）

1．如何理解学生中画线的句子？

2．小说中叶双喻是一个什么样形象？

3．这篇小说最为突出的写作特点是什么？

4．这篇小说以“举棋”为题，有主题思想、人物塑造、情节结构等多方面的考虑，请选择一个方面，结合全文，陈述你的观点并作分析。